Libros de Historia de la arquitectura, página 37 de 438

aniel Rincón de la Vega recoge la historia de la vivienda "de lujo", burguesa, acomodada... a través de la obra de numerosos arquitectos, algunos conocidos, otros hoy anónimos. Saldaña, Zuazo, Gutiérrez Soto, Garcia Mercadal, Anibal Alvarez, Aguinaga, Saenz de Oiza, Cano Lasso, Ruiz de la Prada, Aroca y Burkhalter, Higueras y Miro, Carvajal, Lamela, Garcia Benito, Corrales y Molezun, Bueso-Inchausti & Rein, Vicens y Ramos o Abalos & Sentkiewicz... son solo algunos de los nombres. Arquitectos autores de edificios que hoy son patrimonio de la ciudad de Madrid y cuyos valores han sido pocas veces destacados. Igualmente encomiable fue tambien la apuesta de empresas promotoras, como Tiuna, Fincosa o Jotsa, o las propias aventuras empresariales de Zuazo, Lamela o Ruiz de la Prada.Se trata de un libro que ha elaborado su propia documentacion: mas de 100 planos redibujados fruto de visitas a los edificios, fotografias de exteriores e interiores, publicidad de las distintas epocas, referencias literarias y de prensa, entrevistas con arquitectos, promotores, vecinos, porteros, etc. Un gran esfuerzo que recoge mas de cinco años de investigacion. Todo ello lo convierte en un libro extraordinariamente novedoso, que realiza una autentica recuperacion patrimonial y que contribuye a completar la memoria de la ciudad de Madrid.

El objeto del presente trabajo es discriminar entre las obras arquitectónicas realizadas por miembros del grupo De Stijl -o de su órbita- aquéllas que entroncan con el elaborado discurso teórico de Mondrian, el cual no se limita a la pintura, sino que alcanza al resto de las artes plasticas, dentro de las cuales la arquitectura ocupa una posicion muy precisa.Si deseamos rastrear la posible influencia de Mondrian sobre la arquitectura, esta no se puede limitar a la busqueda de paralelismos formales mas o menos felices. Nuestro interes se va a centrar en buscar en la arquitectura moderna (la stijliana y la de su entorno) ejemplos en los que podamos encontrar paralelismos fundamentales entre determinados edificios y la teoria de las artes de Mondrian.Para encontrar estos paralelismos es necesario definir previamente las caracteristicas que dicha arquitectura deberia tener.El trabajo se estructura en tres partes.En la primera parte comprobamos las muy diferentes ideas que de la arquitectura tenian los distintos miembros del grupo De Stijl y, por tanto, la imposibilidad de hablar, de forma generica, de una arquitectura stjliana.En la segunda parte del trabajo enumeramos las caracteristicas que deberia tener la arquitectura derivada del discurso de Mondrian, extraidas de sus textos teoricos y de su obra grafica.En la tercera, y ultima, parte del trabajo nos limitamos a analizar las distintas arquitecturas que hasta la fecha se han clasificado como neoplasticas bajo el prisma de las caracteristicas que dedujimos en la segunda parte, con el objeto de determinar si existe algun tipo de arquitectura que se pueda entroncar con el discurso de Mondrian.

ARQUITECTOS KAZUYO SEJIMA Y RYUE NISHIZAWA AÑOS 2011-2015.

La descomposición del objeto, la continuidad entre el fondo y la figura, la reducción geométrica, la superposición, la transparencia, la desmaterialización o la expresividad tensional de la materia como recursos para construir el nuevo espacio pictorico seran algunas de las estrategias desarrolladas por las vanguardias plasticas que seran adoptados posteriormente por la arquitectura. Este escenario, que integra el concepto relativo del tiempo, que asimila la naturaleza ondulatoria de la luz o la existencia de las acciones a distancia a traves de campos electromagneticos y que finalmente asume la doble naturaleza de la materia y el caracter probabilistico de los sucesos, configura el marco de referencia para el recorrido propuesto: la revision de la incorporacion definitiva de la arquitectura española al panorama internacional. A traves del analisis de la obra de Alejandro de la Sota, Miguel Fisac, Francisco Javier Saenz de Oiza, Ramon Vazquez Molezun, Jose Antonio Corrales y Javier Carvajal, un heterogeneo conjunto de individualidades incluidos dentro del grupo que posteriormente Juan Daniel Fullaondo denominara como Escuela de Madrid, se estudia este salto sin retorno durante las decadas de los años cincuenta y sesenta interpretado desde su aproximacion a los conceptos nacidos de los nuevos paradigmas de la ciencia en torno a los que orbita la cultura de la primera mitad del siglo XX.