Libros de Historia de la arquitectura, página 52 de 435

This book focuses for the first time on sixteenth- and early-seventeenth-century country houses "in their settings. "Investigating the complex relations between Tudor and early Stuart houses and the landscapes in which they were set, Paula Henderson offers new perspectives on some of England''s most magical buildings. She examines natural and man-made landscapes as well as gatehouses, garden buildings, banqueting houses, and other ancillary structures. More than 200 splendid images illustrate the book, which also features a complete gazetteer. Drawing on new documentary material and on research into many rediscovered buildings associated with original settings, Henderson refutes common perceptions that gardens of the period were confined and highly artificial and that "natural" landscapes were not appreciated until the eighteenth century. She explains how and why Tudor country estates were organized and designed, and she provides a new evaluation of what the gardens and other aspects of the landscape meant to those who created and visited them.

El autor de HIERRO EN LA ARQUITECTURA, con isbn 978-84-8138-725-4, es Rosa María Cervera Sardá, esta publicación tiene trescientas dieciséis páginas. HIERRO EN LA ARQUITECTURA está editado por SERVICIO DE PUBLICACIONES UNIVERSIDAD DE ALCALA. Su comienz

Este libro es una aplicación novedosa de las técnicas del marketing de servicios a los despachos de arquitectura. Estas técnicas, hoy imprescindibles en cualquier ámbito empresarial, no forman parte de la formacion de los arquitectos y, por tanto, no se tienen en cuenta en la mayor parte de los estudios o despachos de arquitectos. Este volumen desarrolla el marketing de servicios aplicado a la arquitectura, con el objetivo de que los arquitectos mejoren el numero y la calidad de los encargos y proyectos de su estudio, y puedan competir con ventaja en las nuevas circunstancias profesionales, aprovechando al maximo las oportunidades.Escrito con un estilo ameno y descriptivo, e ilustrado con numerosas y explicitas imagenes, este libro se dirige a los profesionales de los estudios de arquitectura de cualquier tamaño, pero resulta de especial utilidad para los despachos pequeños y medianos, dirigidos por arquitectos sin una formacion empresarial o economica especifica. Los estudiantes de arquitectura tambien encontraran en el una herramienta excepcionalmente util para su futuro profesional.

El autor expone aquí su método, elaborado con rigor científico a partir de una vasta experiencia profesional. Desde el primer contacto con el cliente hasta el hallazgo de las mejores propuestas -algunas de ellas de imposible solución a primera vista- Livingston describe y fundamenta un sistema de trabajo que es también de utilidad en el campo del derecho, la medicina, el diseño gráfico y la informática. Dos temas predominan en este libro: el cliente y la creatividad, tratados ambos de modo integrado y sobre la base de una profunda concepción humanística. A lo largo de la historia humana, los arquitectos han atendido Papas y príncipes. Lo pequeño, lo cotidiano, no es tomado demasiado en cuenta en la enseñanza ni en las instituciones. Es éste el primer libro en el mundo dedicado a las familias verdaderas -no a las "familias tipo"- y a sus arquitectos, para que puedan pensar juntos, en forma positiva y democrática, sus asitas de todos los días; en definitiva, de ellas está echa la ciudad, está hecho el mundo.

Ludwig Neff y Peter Neufert establecen los parámetros básicos a tener en cuenta en el proyecto de viviendas y jardines, todo ello de una forma fundamentalmente gráfica que, en esta segunda edición revisada y ampliada, cuenta con 3.184 ilustraciones y 123 tablas. Se trata de un manual complementario al Arte de proyectar en arquitectura, destinado a compartir con este titulo indispensable un mismo lugar en el despacho del arquitecto. El planteamiento y la estructura de los dos manuales es el mismo: condensar en fichas esquematicas, claramente ordenadas y de facil consulta, una informacion precisa acerca de tipologias, soluciones tecnicas, medidas y otros aspectos de la arquitectura. Es importante recalcar que los dos manuales son complementarios e independientes y constituyen un marco de referencia que el profesional puede consultar en cualquier momento del proceso de proyecto.

Esta publicación presenta algunos trabajos del curso de Composición* como instantáneas del proceso de aprendizaje de la arquitectura -y de crecimiento e individuación personal- que plantea el programa de la asignatura. Pero también presenta estos trabajos como aportaciones al conocimiento de dos edificios significativos de la ciudad de Valencia: el antiguo Monasterio de San Miguel de los Reyes y el Colegio del Patriarca. Un proceso de aprendizaje planteado como una reflexión sobre la arquitectura como forma, en la experiencia individual de unos edificios-históricos, monumentales-que apreciamos y que necesitan nuestro tiempo y nuestro interés para su conceptualización a partir de nuestra percepción. Para su interpretación. Para su afirmación como arquitectura.

La forma y la mirada es un discurso unitario y coherente, fruto de una reflexión amplia e intensa sobre el estatuto de la forma y la acción de la mirada en el proyecto moderno de arquitectura. El hecho de que los materiales teóricos que lo constituyen fueran publicados en dos libros distintos -Curso básico de proyectos (Edicions UPC, 1998) y Miradas intensivas (Edicions UPC, 1999)- responde a un propósito didáctico que en su momento determinó esa forma de presentarlo, que en la actualidad considero cumplido. En realidad, el discurso que enhebra ambos libros constituye una teoría de la modernidad arquitectónica en sentido genuino, es decir, una tentativa de explica los rasgos esenciales de la modernidad; teoría que da cuenta, tanto de su emergencia y desarrollo, como de su decretada clausura, a finales de los años 50, así como de su indiscutible vigencia desde entonces, condición que en los últimos años parece indiscutible, no tanto por la modernidad de la lectura actual, como por los guiños -más o menos solventes- en que basa su apariencia.