Libros de Géneros literarios, página 3 de 208

El crimen de la escritura trata sobre el engaño y la confianza. Los falsificadores juegan con los textos y las identidades como los magos con nuestro reloj y nuestra credulidad.El libro recorre los servicios politicos, religiosos e historicos que las falsificaciones han prestado a la comunidad y da cuenta, ademas, del deseo de los escritores de ir mas alla en su creacion de mundos posibles para que la ficcion suplante a la realidad. Las falsificaciones, que reescriben y revisan lo que conocemos y nos conforma, atentan contra el orden establecido, contra la historia y contra la historia literaria.Espias, escritores y eruditos, como Lope de Vega, Miguel de Molina, Cervantes, Moratin, Becquer, Menendez Pelayo, Lasso de la Vega, Machado o Garcia Lorca, son algunos de los implicados en estos crimenes.

Many astute observations about loneliness and class attitudes very funny on the tedium of office life Irish Independent Joyful tender and strangely relatable With sharp playful prose Veldman tells a story in equal parts searing intelligence and madcap sweetness Simply brilliant Jenny Mustard This is a story of girl meets printer A customer service assistant spends her long workdays printing letters Her one friend is the printer and in the dark confines of her office she begins to open up to him talking about her fears her past her hopes and dreams To her it seems like a beautiful friendship is blossoming To her boss it seems like she s losing her mind Diagnosed with burnout and placed on leave she faces severance and worse separation from her beloved printer But she s not about to give up on her only friend without a fight And it turns out neither is he Weird incisive and unforgettable Hard Copy is perfect for fans of Sayaka Murata and Halle Butler

Los hombres de Austen son sinceros, comprometidos con sus familias, con su deber y con sus sentimientos; son amables con todos, incluso con los desiguales; corteses sin aspavientos, acogedores sin presuncion... Y, sobre todo, piensan antes de actuar. Sean caballeros, terratenientes, militares, profesionales liberales u hombres de la iglesia, el esquema del nuevo hombre abandona para siempre la vieja vision caballeresca basada mas en la apariencia que en la realidad. Las novelas de Austen muestran un ideal masculino mas ajustado a la sociedad de su tiempo. Darcy, Knightley o Wentworth, por citar a algunos de ellos, expresan con sus actos y su forma de relacionarse con las mujeres las caracteristicas de esa nueva sentimentalidad.

«AUNQUE ADORO ABANDONARME AL ENCANTO DE TALES RELATOS Y SENTIR CóMO RESUENAN EN MI, HE DECIDIDO QUE ESTA OBRA TOME UNA DIRECCIóN TOTALMENTE DISTINTA. QUIERO QUE SEA UNA COLECCIóN DE MAPAS, DESDE LA C

Un renovador y fascinante ensayo que revindica el género negro como espejo de la condición humana.Si hay un género literario capaz de ensimismarnos y regalarnos horas de placentera lectura, absortos en la resolucion de algun enigma, en la persecucion de un asesino o en la aclaracion de un crimen mas o menos sangriento, este es sin duda el genero negro, la novela policiaca, tambien conocida como noir. Con la intencion de desmontar los grandes topicos que rodean a esta literatura, Eugenio Fuentes indaga en los origenes historicos, sociales y literarios de un genero que juega con la verdad y la mentira, con los problemas psicologicos de sus protagonistas o sus dificultades para relacionarse con el mundo y sus semejantes. Ejemplar cultivador el mismo de este genero, y creador del inolvidable personaje Ricardo Cupido, Fuentes se acerca en esta obra a los grandes autores de novela negra desde Poe o Conan Doyle hasta Stieg Larsson y explora personajes, tramas, emociones y toda la mitologia propia de un genero que explora nuestras miserias morales y que se desliza por la fina linea que separa el bien del mal.

Poco antes de fallecer, la madre de Terry Tempest Williams le dijo: “Te voy a heredar todos mis diarios, pero prométeme que no los verás hasta que me muera”. Había sido una sorpresa para la autora de

La Edad de Oro es el libro formado por los cuatro números de la revista que el escritor cubano José Martí dedicó a los niños a finales del siglo XIX. Está repleto de historias, enseñanzas, cuentos, poesias, fabulas y moralejas, y se le considera un clasico de la literatura infantil y universal.Cuando Marti habla de los niños y de las niñas lo hace apelando a la educacion y a la cortesia de la epoca, pero haciendo valer la igualdad de oportunidades para ambos, mostrandoles siempre el lado bueno y el lado triste de la vida, mostrandoles la fuerza del amor y de la compasion, a comportarse con generosidad, y la humildad de compartir y de ofrecer sin esperar ni recibir nada a cambio. Pero por sobre todas las cosas, quizas lo mas interesante de Marti es que habla a los niños con respeto, porque no les considera inferiores. Queria que tuviesen una educacion integral y que se les estimulara la curiosidad, porque en ellos, todavia hoy, sigue residiendo la esperanza del mundo.

LOS TRES JINETES DEL APOCALIPSIS Stephen King, Edgar Allan Poe y H. P. Lovecraft. El terror explicado a través de sus tres grandes arquitectos. Ningún género narrativo ha evolucionado tanto a lo largo de la historia como el terror, que se adapta a los tiempos como un inmortal vampiro. Grandes figuras lo han encumbrado, clasicos atemporales para llenar enciclopedias. Sin embargo, existen tres autores cuyas contribuciones cambiaron el terreno de juego de formas nunca vistas y, sobre todo, que se influyeron entre si de un modo indisoluble. Edgar Allan Poe, que se centro por primera vez en explorar la psique humana. H. P. Lovecraft, que hizo evolucionar la narrativa psicologica de Poe y planteo la filosofia del cosmicismo. Stephen King, que admiraba los horrores innombrables de Lovecraft y nos los trajo a un mundo a pie de calle. Tres formas de narrar muy propias, que impactaron a la sociedad, engendrando legiones de imitadores, suscitando un sinfin de adaptaciones audiovisuales. Tres autores que se retroalimentan, que no podrian existir unos sin los otros. Aqui descubriras como y por que se convirtieron en leyendas. It: el trauma infantil como fuente de inspiracion. La llamada de Cthulhu: el miedo a saber demasiado. La caida de la casa Usher: la obsesion por la perdida. Christine: el terror en lo prosaico. En las montañas de la locura: el panico a lo inabarcable. La mascara de la muerte roja: las garras de la peste. TRES MAESTROS, TRES VISIONES, UN MISMO LEGADO DE HORROR. DESCUBRE COMO EDGAR ALLAN POE, H. P. LOVECRAFT Y STEPHEN KING SE CONVIRTIERON EN LEYENDAS.

Desde los lúgubres castillos del Romanticismo hasta los suburbios amenazadores del siglo XXI, esta obra traza un recorrido fascinante por la evolución de la literatura gótica y de terror, explorando como el miedo ha sido, a lo largo de los siglos, un reflejo de las obsesiones, ansiedades y sueños mas profundos de cada epoca.Con una mirada critica y documentada, este libro repasa las grandes obras y autores del genero de Mary Shelley, Bram Stoker o Edgar Allan Poe hasta Shirley Jackson, Anne Rice o Stephen King sin olvidar a figuras clave menos conocidas, rescatadas aqui con el rigor del estudioso y el entusiasmo del seguidor mas apasionado. El lector encontrara analisis sobre los mitos fundacionales del terror moderno, las transformaciones del gotico en la literatura victoriana, las derivas psicologicas del siglo XX y el impacto del horror contemporaneo en la cultura popular.Mas que una mera antologia o una cronologia de nombres y titulos, esta historia del genero se adentra en las raices culturales, filosoficas y sociales del miedo, abordando temas como el cuerpo monstruoso, la locura, lo sobrenatural, la tecnologia y el mal en sus multiples formas literarias. Se trata, en definitiva, de una guia imprescindible para comprender como la literatura ha sabido encarnar, una y otra vez, los terrores que definen a cada generacion.Una invitacion a perderse en los pasadizos de lo inquietante, donde cada pagina guarda un eco, una sombra o un grito.

La sinrazón es una novela total que se sirve del suspense y del clásico esquema policíaco para narrar la aventura espiritual del protagonista, Santiago, quien da cuenta de los vaivenes de su voluntad con intencion de comprender los motivos del poder, el amor y aun del azar. Pero tambien de sus contrarios: la pobreza, el desamor y el infortunio. Su relato obra en ocasiones una brillantez y excelencia que mas parece un conjuro, gracias a la celebrada prosa de Rosa Chacel, tal como señala Julian Marias en el prologo recuperado para esta edicion: es un rara avis, uno de esos escasos animales de pluma cuyo destino es vivir agitandola, trazando la trayectoria de su vida, no en el aire, sino en la cuartilla . Que frescura -la ensalzo Mario Levrero-, que manejo del idioma, que intuicion psicologica, que fuente de placer.

Son bastantes los que han percibido que el libro de Emilio no es uno sino varios, dada la gran condensación de textos y temas que en él concurren. Es como si hubiera tenido la vaga premonición de que su tiempo de vida no alcanzaria para todos ellos, y como si, al no estar dispuesto a renunciar a nada de lo que de Antonio Machado habia aprendido, ello le llevara a esa condensacion angustiosa de su Machado total. Es, quiza, por eso por lo que la certera inteligencia de Pedro Cerezo haya calificado su obra como una excelente pieza de orfebreria, que yo entenderia como un afan de minuciosidad que no considera nada de lo machadiano como superfluo, lo que quiere decir que, para el, ningun detalle, que, en los textos del sevillano hubiere lugar, carecia de significacion. Y, en ello, no debe dejar de tenerse en cuenta unas especiales relaciones lector / autor, porque Emilio no solo "leia" a Antonio Machado, Emilio "creia" en Antonio Machado, su gran "descubrimiento ", desde su primera mocedad. Desde tan temprano, fue Machado, para el, luz y ansia de camino, porque la doble luz del sevillano le convertia a el en sujeto activo y determinante. Esta fue la via en la que Emilio devino en "lector" de Antonio Machado, en el sentido gotico-hermeneutico del termino. Este fue el Machado vivo e

Un texto capital para conocer mejor las novelas de terror, escrito por el gran maestro del géneroH. P. Lovecraft nos habla en este ensayo de «la emoción más antigua y poderosa de la humanidad»: el mi

La premio nobel Herta Müller relata, en una lúcida conversación con Angelika Klammer, la historia de su vida desde su infancia en Rumanía hasta la actualidad.La premio nobel Herta Müller relata, en

Selección de prosas críticas a cargo de Abraham Mohino Balet, que recoge la impresión que dejaron algunos libros de la escritora entre sus contemporáneos: desde 'Aloma' ganadora del premio Crexells en el año 1937 hasta la edicion postuma de la inacabada 'La mort i la primavera' en el año 1986, pasando por autenticos clasicos de nuestra literatura como son 'La plaça del Diamant' o 'Mirall trencat'.

Ninguno es mi nombre. Sumario del caso Homero resuelve la cuestión homérica, y establece por primera vez la autoría y fecha de composición de la Ilíada, la Odisea y las obras de la épica griega antigua. Revisada la biografía de Tales de Creta, poeta y legislador que impuso en Mileto el régimen de tiranía, descubre que fue el promotor de los homéridas, y acredita que el propio Tales publicó un panfleto donde revela ser el poeta de la Odisea y hace saber que Homero, autor de la Ilíada, se llamó así porque su padre, rey de Pafos y sumo sacerdote de Afrodita, fue entregado como rehén por los chipriotas al rey Midas.

El Grup de Literatura Catalana Contemporània de la Universitat de València ha centrat darrerament l'atenció investigadora en l'estudi de la ironia. Ara el lector té a les mans el resultat de l'esforç col·lectiu del grup per a investigar un tipus molt concret d'ironia: la ironia metaficcional.

El presente trabajo trata sobre un pleito que pasó ante la Real Chancillería de Valladolid entre los herederos del cantero vasco Juanes de Lascoain, también conocido como Juanes de Irún Iranzo, por ser este su lugar de origen, y el cantero abulente Juan CEl presente trabajo trata sobre un pleito que pasó ante la Real Chancillería de Valladolid entre los herederos del cantero vasco Juanes de Lascoain, también conocido como Juanes de Irún Iranzo, por ser este su lugar de origen, y el cantero abulente Juan Campero III, uno de los mas activos maestros de este foco, cuyo radio de accion se extendia tambien hacia las actuales provincias de Valladolid, Madrid y Toledo. Al morir Juanes, los herederos de este reclamaron a Campero una estimable cantidad de dinero que le habia dejado a deber con motivo de la construccion entre 1541 y 1543 del remate de la torre de la iglesia de Santiago de Avila. Gracias al mismo se puede profundizar en interesantes aspectos de las relaciones entre maestros de canteria, sus metodos de trabajo y sus relaciones sociales. Al mismo tiempo, son las primeras noticias que se tienen del maestro vasco, desconocido hasta el momento de esta publicacion. Aparecen documentadas otras obras de Juan Campero, como la iglesia de Cadalso de los Vidrios (Madrid), la iglesia de Muriel de Zapardiel (Valladolid) y los arreglos en el puente de Talamanca del Jarama (Madrid), en cuya obra trabajo Juanes de Lacoain antes de morir en esta localidad.