Libros de Teatro, página 12 de 91

El teatro como imitación de la vida misma, ha sido desde tiempos inmemoriales un colaborador certero de la memoria que puede recrear y dar vida a personajes que evocan a personas del pasado, tiempos pasados, eventos del pasado.Las obras presentadas en este trabajo cumplen con esa funcion del teatro, y a la vez trabajan como agentes de la memoria porque estan especificamente conectadas al devenir social y politico del Uruguay como custodias del recuerdo colectivo del lapso historico a que hacen referencia. La autora ademas de analizar las obras, entrevista en este trabajo a los tres escritores/dramaturgos mas populares del Uruguay.

El presente volumen nos ofrece, merced a la colaboración de especialistas de varios países, distintas perspectivas actuales sobre el fenómeno teatral. Desde ángulos a veces opuestos, aunque siempre de gran novedad e interes, jovenes profesores e investigadores de prestigio abordan varias epocas del teatro hispanico, desde la etapa clasica hasta nuestros dias, en ambas orillas del Atlantico.

De la cada vez más trascendental escuela antequerana, enmarcada entre el Manierismo y el Barroco, me he centrado en dos autores de muy distinto peso y valoración: uno de reconocida notoriedad, Pedro de Espinosa, pero sometido ya a una importante reconsideración valorativa por un sector de la crítica; y otro, Rodrigo Carvajal y Robles, cuya poesía lírica, sumida en largo olvido de siglos, precisa una obligada y justa vindicación, que, esta vez, realizo confrontándola con el legado del sevillano Fernando de Herrera. Dos cometarios bibliográficos, sobre el manuscrito granadino Poética silva, surgido en la reuniones de la Academia de don Pedro de Venegas, y sobre la antología Flores de poetas ilustres de España, del mentado Espinosa, complementan algunos de los temas abordados en estas páginas.

In The Theory of the Modern Stage, leading drama critic, Eric Bentley, brings together landmark writings by dramatists, directors and thinkers who have had a profound effect on the theatre since the mid nineteenth century, from Adolphe Appia to mile Zola.

La comprensió del teatre de l'inici de l'època barroca en la seua dimensió espectacular, a través de l'anàlisi de documents figuratius conservats a Espanya entorn d'aquest moment, constitueix el nucl

Imposible, hermético, irrepresentable, misterioso, difícil han sido algunos de los adjetivos que tanto Federico García Lorca como algunos críticos han aplicado a cierta producción teatral suya, representativa de ese teatro bajo la arena, esto es, de ese teatro no convencional ni superficial por el promovido. Todos ellos, con su diferente significacion, apuntan en una misma direccion: la de calificar unas obras teatrales lorquianas, de azarosa vida textual, El publico y Asi que pasen cinco años, escritas en 1930 y 1931, respectivamente, que, plenas de experimentacion, apuntan por insolitos caminos vanguardistas en simultaneidad creadora con otras soluciones esteticas teatrales de, a la postre renovado, corte tradicional, tal como expone Antonio Sanchez Trigueros en el primero de los estudios incluidos en este libro.

El año de Lear ofrece un íntimo retrato de uno de los momentos más inspirados en la carrera de William Shakespeare, un año excepcional en el que terminó de es­cribir" El rey Lear" y emprendió la esc

Colección Fastiginia nº 11Es mucho lo que en los últimos años se ha avanzado en el conocimiento de la figura y de la obra de Francisco de Rojas Zorrilla (1607-1648), uno de los dramaturgos más renombrados del teatro clasico español. Lo fue sin duda en suColección Fastiginia nº 11Es mucho lo que en los últimos años se ha avanzado en el conocimiento de la figura y de la obra de Francisco de Rojas Zorrilla (1607-1648), uno de los dramaturgos más renombrados del teatro clasico español. Lo fue sin duda en su epoca, en la que llego a rivalizar con Calderon por la monarquia comica que habia dejado vacante Lope de Vega; una competencia que quedo truncada por su muerte temprana. Este libro presenta una revision completa de los distintos aspectos que pueden considerarse en el escritor, desde la biografia a la recepcion dentro y fuera de España, con atencion destacada a la delimitacion de su repertorio, el estudio de las obras en su variedad generica (comedias urbanas y palatinas, tragedias, autos sacramentales) o compositiva (comedias en colaboracion), y la valoracion de sus claves dramaticas. El volumen responde a las investigaciones sobre Rojas Zorrilla llevadas a cabo por el Instituto Almagro de teatro clasico durante mas de una decada. A el pertenece la mayoria de los autores de este libro, a los que se debe en buena medida lo que hoy ha mejorado el conocimiento del dramaturgo. Rafael Gonzalez Cañal, de la Universidad de Castilla-La Mancha, ha corrido con las labores de coordinacion de un equipo de investigadores de la misma institucion, como Felipe Pedraza, Milagros Rodriguez Caceres, Almudena Garcia y Alberto Gutierrez, y de otras españolas y extranjeras, como Roberta Alviti, Abraham Madroñal, Elena Marcello, Gema Cienfuegos, Gemma Gomez Rubio y Teresa Julio.Fastiginia es una coleccion creada para acoger estudios sobre la literatura del Siglo de Oro. Con su nombre, tomado de la obra genial del portugues Pinheiro da Veiga en donde se recogen sus vivencias cotidianas en la corte vallisoletana de Felipe III en 1605, se ha querido evocar uno de los momentos literarios mas esplendorosos de la historia de la ciudad y del mundo.

El Quixote es un libro cifrado. La cifra nos descubre quien era el Quixote verdadero, quien la Dulcinea verdadera, qién Altisidora, quienes los Duques, cual es la Barataria verdadera, quien Montesino

El estudio de la tragedia griega suele focalizarse en los grandes héroes que protagonizan la trama con el fin de deducir a partir del personaje principal per se aquellos rasgos que lo caracterizan. Proponemos en este libro un estudio desde una perspectiva diferente y nos aproximamos a estas grandes figuras, no solo a partir de sus palabras, actos y motivaciones, sino a partir de la perspectiva de unos personajes secundarios que siempre han permanecido a la sombra de estos heroes: sus nodrizas. Son mujeres que han pasado gran parte de su vida al servicio de los personajes principales y esta circunstancia las legitima para poseer un conocimiento extraordinario de las motivaciones intrinsecas de los mismos. Como se hace patente a partir del estudio que presentamos, estas mujeres aparecen en la escena para aportar al publico una informacion extremadamente valiosa sobre el heroe al que sirven que aporta al personaje principal un nuevo rasgo unicamente puesto en escena gracias a la nodrizas. Son mujeres siervas de las que los tragediografos se sirvieron para configurar y caracterizar a sus señores, en otras palabras, son mujeres al servicio de la trama.

Miscelánea teatral áurea es el colofón delgrupo GLESOC en el proyecto de investigaciónTC12 Consolider (PatrimonioTeatral Clásico Español. Textos einstrumentos de investigación). Misceláneanacida como homenaje por parte delos componentes del grupo GLESOC dela Universidad Complutense de Madrid.Los articulos que la conforman abordanaspectos muy diversos del teatro de losSiglos de Oro y abarcan mas de dos siglos:desde una tempranisima Egloga confines propagandisticos minuciosamenteanalizada, pasando por la praxis escenicadel teatro renacentista en el caso dela comedia celestinesca, a la comedia comofuente de informacion en una obrade Quevedo, a la presencia de la comedia(ya no del teatro breve) como temaen los villancicos paraliturgicos del sigloXVII, a una peculiar pieza mitologicade Lope de Vega, haciendo equilibriosentre comicidad y tragedia, a una tragediade amor de Mira de Amescua, a lafortuna escenica y editorial de El mariscalde Viron, hasta llegar a un entremesinedito de la primera mitad del siglo XVIIIcon una doble cara: por dentro (su escritura)es del XVII y por fuera (su puestaen escena) es del XVIII. Son, en suma,trabajos de investigacion que han queridoahondar en aspectos muy variadosdel teatro aurisecular: puesta en escena,propaganda, la comedia como vehiculode informacion, como cultur...