Libros de Teatro, página 27 de 92

Rubio Jiménez, Jesús

El clavo de Pedro Antonio de Alarcón Bonnín, IgnacioEl Libro de Buen Amor Pérez, José LuisEl romanticismo. Leyendas de BécquerLa prosa novelesca en el Renacimiento. El Lazarillo de TormesMester de juglaria. Poema del Mio CidPoesia Lirica renacentista. Garcilaso de la Vega, San Juan de la Cruz y Fray Luis de LeonRinconete y Cortadillo de Miguel de Cervantes Bonnin, IgnacioTransicion al Renacimiento. La Celestina

Relata los hitos más relevantes del Teatro Nacional Español entre los años 1900-1939, indagando en las claves ideológicas y estéticas del proceso.

« Moi je réponds que nous sommes tous en état épouvantable d''hypotension, nous n''avons pas un atome à perdre sans risquer d''en revenir immédiatement au squelette, alors que la vie est une incroyab

Título original: Teatro e surrealismo.Año de publicación: 1999En 1924, en el Manifiesto del surrealismo, André Breton afirmó que el teatro era una técnica que no le interesaba. Diez años más tarde el surrealista checo Vatislav Nezval aseveraba que el teatro era el medio en que menos habia actuado el surrealismo, y que en ese momento era, tal vez, el medio de expresion que mejor podia encarnar el surrealismo. Pero en realidad no existio un teatro surrealista, solo existieron propuestas teatrales de los surrealistas que, pese a la calidad de algunas de ellas, nunca llegaron a conformar un teatro surrealista.Teatro y surrealismo se dieron las espaldas. La historia del surrealismo es la historia de un con el teatro, pero lo surrealistas, a veces inconscientemente, colocaron las bases para el desarrollo de un teatro que, en el siglo XXI, puede llegar a realizarse. Un teatro que debe ser el teatro, citando a Rimbaud, del "yo soy otro". Un teatro en el cual el actor ha de ser tambien autor, y el espectador debera ser a la vez actor y autor.

Incluye "Los condes de Carrión", anónimo; "Peligrar en los remedios", anónimo; "Darlo todo y no dar nada", de Pedro Lanini de Sagredo y "El premio de la virtud", anónimo.