Literatura Hispanoamericana, página 26 de 517

Arranque brillante de la carrera literaria del autor, estas tres obras resumen sus primeras experiencias literarias.Cada una de ellas va perfilando el particular universo narrativo de Saer donde los personajes y las escenas hacen del libro un pieza unica. Las tres novelas que conforman este volumen son de lo mejor de Saer. Sus temas recurrentes, sus fantasmas e inquietudes aparecen ya en la obra de este gigante de las letras.La dicha de los amigos que se reunen para conversar persiste como una luz que titila entre las cenizas de una realidad desolada. La amistad es el tejido basico de la sociedad que postula la obra de Saer. Pero, ademas, es el tejido basico sobre el que se traman las historias. Ricardo PigliaCuando se habla del lugar de Juan Jose Saer, se suele ubicarlo como integrante de una generacion de escritores argentinos (Manuel Puig, Rodolfo Walsh, Ricardo Piglia) que quiebran y desbaratan la tradicion que representan Cortazar y Arlt sin eludir a Borges contra quien, de manera manifiesta, construyen su obra. En otro plano, se lo situa con Juan Benet, con quien comparte el riesgo, la tension e incluso la ruptura de la lengua castellana. Pero su obra puede leerse limpia de vinculos, cercana al realismo pero, como a el mismo le gustaba definir, inmersa en lo real... Miguel Roig.

En El chico que diste por muerto, Ponce explora las posibilidades de la narración, haciendo recortes de manera incansable, depurando la prosa hasta dejarla en el puro hueso. Y todo ello porque a lo que cuenta no le hacen falta adornos. Y lo que cuenta es una confesion, la confesion de alguien huido, borrado, desaparecido hace muchos años, que decide por fin hacerse presente, hacerse discurso, y narrar su aventura llena de desventuras y horror, de abismos e indecencia. La voz del narrador la del chico al que dieron por muerto relata sus episodios biograficos un secuestro, una violacion, otras violaciones, un amor, muchas muertes con una impasibilidad conmovedora, como si todo lo que cuenta le hubiese pasado a otro.

Con Juan Jose Saer, uno de los grandes de la literatura del siglo XX, se inaugura una nueva manera (oblicua e intensa) de leer. Una forma en la que el lector participa -casi como en un rito antiguo- de lugares y paisajes, memoria difusa de hechos narrados, personajes que van y vienen: una singular mirada sobre el mundo en la que confluyen la lirica como forma de estar, el realismo incierto como forma de ser y el lenguaje como politica. Los cuentos de Saer confirman aquello de que "lo imaginario es grande, multiplicado, diverso.""Las ficciones narrativas que componen este volumen abarcan cuarenta y tres años de trabajo literario: los primeros textos fueron escritos en 1957; los ultimos, en el tan mentado año 2000, del que solo unos pocos hombres sensatos fueron capaces de predecir que no seria ni mas ni menos banal que sus predecesores abolidos. Los he ordenado siguiendo una cronologia rigurosa pero invertida, que empieza por el libro mas reciente y termina por el mas antiguo, como ya lo habia hecho con mis ensayos literarios. Tal vez de esa manera el lector tendra del conjunto una perspectiva semejante a la mia." Juan Jose Saer (2001)"Saer es un narrador que pone a la lirica como horizonte de su literatura y hace de la poesia un modelo politico del uso del lenguaje" ( Ricardo

En nuestos días, con creciente esceptisimo se insiste en preguntar si una vida tan compleja, turbia y enredada como la contemporánea puede ser cabalmente “analizada”. Sobre este punto crucial parecen

Hubo un tiempo en que las playas eran un sitio de descanso. En la epoca del turismo extremo los viajeros necesitan otras emociones. Mario Muller, ex integrante del grupo de rock Los Extraditables, descubre una visionaria posibilidad en el Caribe: los placeres del miedo. Y a orillas de un inmenso arrecife de coral edifica La Piramide, resort que ofrece peligrosacontrolados hasta que un buzo muere fuera del agua. Muller conoce laanaturaleza de sus huespedes: unos crian arañas venenosas, otros juegan a la ruleta rusa, otros quieren actualizar los sacrificios mayas. En el arrecife, delicadas especies nadan entre piedras afiladas.aReflexion sobre los daños que elegimos para intensificar la vida, estaaapasionante novela de Juan Villoro describe una nueva ecologia: elacambio climatico vacia los hoteles y el lavado de dinero los regeneraacomo emporios fantasma.Pero Arrecife tambien es una historia de amistad, amor y redencion. Mario Muller recupera a su mejor amigo para asignarle una mision queatransformara tres biografias. Tony Gongora, narrador de los hechos, haaperdido buena parte de la memoria. La Piramide representa para el unaavariante de la caverna de Platon, un sitio de aislamiento donde "conocer es recordar". La intriga policiaca lo lleva a

Hace años leí sobre un programa que Paul Auster tuvo en la cadena de radio pública norteamericana, NPR, llamado «El Proyecto Nacional del Cuento». Auster salió al aire la primera noche y pidió a los

La ciudad de México, el personaje inmenso de 'La región más transparente', es el escenario que tritura y resucita, la naturaleza de cemento y desperdicio y modernidad. En 'La región más transparente' se conjuntan tres energías: la capitalina, la capitalista y la inagotable del autor, que a la densidad de la Historia opone las vibraciones del infinito urbano tal y como las recrea (inventa) la prosa que es también arquitectura de las imágenes. "Aquí nos tocó, qué le vamos a hacer." Y la consigna de la resignación es el mambo de los comienzos, no un paisaje determinista sino la identidad profunda de dicha y desdicha, que le permite a la ciudad oprimir y liberar, corroer las ilusiones y profesionalizar el candor, fomentar desgracias monumentales y alegrías que se burlan del destino. Muy especialmente, la ciudad genera los símbolos que las generaciones viven como estímulos poderosos, o como tradiciones de pie de página. Sin algún ejercicio de libertades no se resiste la injusticia social, sin el cultivo de las individualidades la ciudad no conoce las vibraciones del despegue y sin el autoengaño no se perfilan las individualidades. Qué curioso y qué rara coincidencia. Al hecho más significativo de 'La región más transparente', el debut de la ciudad moderna, nocturna y desmadrosa, lo enmarcan seres muy anacrónicos. Desde la perspectiva de hoy, resultan enmarcaciones de lo antiguo o de lo pintoresco (ese grado fotogénico de las cumbres), los banqueros que fueron recaderos, los falsos aristócratas, los zánganos, los intelectuales cuyas reflexiones son música de fondo del desarrollismo, las putas, los proletarios, la élite circular de los cocteles, los intelectuales, los productores de cine, los aristócratas de tres generaciones que alquilan sus modales de mesa, los arrendatarios de la oportunidad, los prototipos que la literatura convierte en señales de la memoria colectiva. Pero no sólo la ciudad es distinta a la suma de sus partes, también las visiones de conjunto se renuevan a diario, en la ciudad el bosque no deja ver los árboles, el recelo vuelve idistinguibles la clandestinidad y el anonimato, y la transgresión, ese recurso de las tradiciones del porvenir, aprovecha las ofertas lúdicas, sensoriales, sexuales, al alcance de la mano, y no es albur.

“Ramal comienza y termina en la misma habitación de una vieja casa cercana a la Estación Mapocho, habitada por tres generaciones de sureños que no se atrevieron a abandonar la proximidad del tren par

John Torres apareció muerto en las letrinas de la base estadounidense de Bagram, en Afganistán. A Torres, un argentino nacido en Córdoba, le faltaban apenas dos meses para terminar su servicio y regresar a Texas para casarse. Estaba asqueado de la guerra por haber sido testigo de como algunos suboficiales utilizaban la repatriacion de cadaveres de los soldados para hacer trafico de heroina. El ejercito entrego sin mayores explicaciones el cadaver a su padre, Juan Torres, un inmigrante argentino llegado a Estados Unidos, y este comenzo una larga lucha para descubrir como habia muerto su hijo. No dudo en enfrentarse a los servicios de inteligencia o a las presiones de los politicos hispanos de Chicago y paso largas temporadas protestando frente al rancho de George W. Bush y la Casa Blanca. En el camino se encontro con una verdad aun mas dificil de aceptar.

Tener la fortuna de haberse cruzado con algunos bichos raros no es obra de escritor; es más bien trabajo filatelista, de botánico o de entomólogo. Pienso que la rata que atraviesa la viga de una isba en una narracion de Fedor Dostoievski es una rata de don Fedor, nada mas y nada menos que suya. La carreta (1932) es una novela que se gesta y reedita con sustanciales variantes a lo largo de casi treinta años. Entre 1923, fecha de la publicacion del primer cuento, Las quitanderas, que le dio origen, y 1952, cuando se publica la 6.ª edicion de la novela, considerada por el autor como la definitiva, Amorim añade y modifica el orden de los capitulos y, sobre todo, elabora un crecimiento novelesco y subraya la importancia del concepto vinculo de la carreta como simbolo e hilo conductor de la narracion.