Magris reconstruye en este libro uno de los episodios más rocambolescos y menos conocidos de la Segunda Guerra Mundial, protagonizado por un viejo general cosaco, Piotr Krasnov, que, después de haber combatido a los bolcheviques como oficial zarista, cambio en el exilio el sable por la pluma y escribio varias novelas historicas. A finales de 1944, el obcecado anciano se unio con su inverosimil ejercito a las tropas de Hitler, que habia prometido establecer una nueva patria cosaca en la region fronteriza de Carnia, en el limite oriental de Italia con Austria y Eslovenia. La tragicomedia de este combatiente, revivida en la minuciosa investigacion de un sacerdote que conocio a algunos de sus protagonistas, dibuja una brillante parabola sobre las trampas de la historia y sobre la ingenuidad de quienes creen manejar los hilos cuando son en realidad arrastrados por un destino ciego.
Quién es la persona que escribió este libro? No lo sé muy bien. En cualquier caso, se guió por una media docena de >, dictados quién sabe por qué instinto. El primero de estos principios fue el de
Tras los cuentos enigmáticos de La gran Eulalia (1990), Paola Capriolo, nacida en Milán en 1962, nos propone esta no menos intrigante novela, que ha sido premiada dos veces in Italia (Premio Selezione Campiello 1989 y Premio Rapallo 1990). Valiéndose de una trama ambientada en una ciudad y en un país sin identificar, Capriolo entra valiente y subrepticiamente en algunos de los temas vitales más angustiosos del siglo XX. ¿Por qué llaman irónicamente EL BARQUERO DE LAS ÁNIMAS al joven y plácido piloto que todas las noches remonta la corriente del río con su embarcación, a solas con sus pensamientos obsesionados por la visión de un abrazo desnudo de mujer? ¿A dónde lleva la carga que tan discretamente maneja la omnipresente Compañía? Las alusiones míticas, trenzándose con los sencillos sucesos de la aparentemente mediocre vida del protagonista Walter, envuelven en una atmósfera sofocante y a la vez siniestramente hermosa el desarrollo de la acción. Sin embargo, todo sucede linealmente, y sólo en la interpretación personal del lector, que queda abierta sobre varias posibilidades, podrán hallar respuesta los interrogantes que se van insinuando de moso casi imperceptible con la conciencia de cada cual. La narración procede recargándose de señales y episodios que son también los signos banales de una semiótica de lo real, manifestados de pronto en la belleza desgarradora de la memoria o celándose tras la neblina de un más allá inquietante. En la estremecedora revelación final, todos los personajes, incluyendo al lector fatalmente activo, parecen quedar comprometidos, involucrados a su pesar, a menos que prefieran quedarse más acá de la superficie de las cosas, ejerciendo una libertad de elección de la que son jueces únicos. Y todo, entonces, puede no ser más que una casualidad, el cumplimiento de una concatenación de sucesos sin más trascendencia que su propio acaecer. pero por el contrario, tal vez en esta revelación está la clave de la novela, convertida en parábola de una sociedad en la
¡El Sr. Conde de Miranda! Este nombre, pronunciado en alta voz por un esclavo galoneado, vestido de seda azul con grandes flfores amarillas, y de piel negra como el carbón, produjo impresión profunda entre los innumerables invitados que llenaban las magnificas estancias de la marquesa de Montelimar, la bella celebrada por todos los aventureros y por todos los oficiales de mar y de tierra de Santo Domingo. El baile, animadisimo hasta aquel momento, interrupiose de pronto, porque caballeros y damas precipitaronse casi hacia la puerta del salon grande, como atraidos por irresistible curiosidad de ver de cerca a quel conde, que segun decian habia hecho volver la cabeza a mucha gente en las pocas horas que se dejo ver en las calles dela capital de Santo Domingo.
