Nada más

Marguerite Duras nació en la Indochina francesa en 1914 y murió en París en 1996. En 1943 publicó su primera obra, Les Impudents, a la que siguieron más de veinte novelas, guiones de cine y textos dramáticos. Pronto, sus libros fueron adaptados al cine (Barrage contre le Pacific, Clément, 1958; Moderato cantabile, Brook, 1960), pero fue su colaboración con Resnais en Hiroshima mon amour (1959) su verdadera puerta de entrada a este arte, a partir del guion de una historia de deseo, olvido y memoria que anunciaba el posterior ciclo de India Song (1975), una de sus cúspides como cineasta. Fue a partir de mediados de estos años setenta, cuando el cine de Duras se encamina hacia su cenit de radicalidad —desde La Femme du Gange (1974) ya se habla del no-encuentro entre la película de las imágenes y la de las palabras, y en L’Homme atlantique (1981) el negro ya ocupa la casi totalidad del metraje visual, siendo otros hitos Son nom de Venise dans Calcutta désert (1976), donde se filma una nueva banda de imágenes, la ruina intemporal del castillo Rothschild, para el mismo audio de India Song, o Le Camion (1977), donde la propia cineasta aparece leyendo el guion de la película junto a Depardieu, su voz un tenue hilo de frágiles correspondencias para las imágenes de la periferia parisina—, lo que explica tanto el encargo de la escritura de Les Yeux verts como su naturaleza híbrida y tono beligerante.