eBooks de Historia general del arte, página 14 de 42

RESUMEN: En el conjunto del sistema casual latino, el dativo es el caso oblicuo deuso menos frecuente en los textos, a medio camino entre los casos sintácticos osemánticos (§ 1). En la predicación nu

ESQUEMA DEL ARTÍCULO: Introducción. 1. Valoración y transmisión de la obra deMenandro. 2. Aristófanes y Menandro (2.1: Aristófanes vs Menandro; 2.2: DeAristófanes a Menandro). 3. Menandro, autor de época helenistica (3.1: Temas ytratamiento argumental; 3.2: Personajes; 3.3: Estilo y lengua. Dramaturgia). 4. Otrosautores de Comedia Nueva. 5. Pervivencia de Menandro.

ESQUEMA: 1. Semiconsonantes. 2. Grafías y argumentos sobre la realizaciónfonética de /w/. 3. Evolución de *(-)u8-. 3.1. *u8- en posición inicial ante vocal. 3.1.1.Aspiración procedente de *u8- inicial. 3.1.2. Desarrollo de una vocal protetica ante *u8-inicial. 3.2. *-u8- en posicion intervocalica. 3.3. *-u8- en contacto con una consonante.3.3.1. Oclusiva + *-u8- (a excepcion de *-tu8-). 3.3.2. Sibilante + -u8-. 3.3.3. Liquida onasal + *-u8-. 3.3.4. *-u8- + liquida. 3.3.5. *-u8i8-. 4. Cronologia de la evolucion de *(-)u8-. 5.Espirantizacion de /w/. 6. Evolucion de *i8. 6.1. *i8- en posicion inicial ante vocal. 6.2. *-i8-en posicion intervocalica. 7. Consonante seguida de *-i8- y los procesos depalatalizacion. 7.1. Liquida o nasal + *-i8-. 7.2. Sibilante + *-i8-. 7.3. Oclusiva labial + *-i8-.7.4. Evolucion de *-di8-, *-g(u8)i8-. 7.5. Evolucion de *(-)t(h)i8-, *(-)k(h)(u8)i8-. 7.5.1. *-t(h)i8- entrevocales. 7.5.2. *-k(h)(u8)i8- entre vocales. 7.5.3. -*t(h)i8- y *-k(h)(u8)i8- tras consonante, vocallarga o diptongo. 7.5.4. *t(h)i8- y *k(h)(u8)i8- en posicion inicial. 7.5.5. Interpretacion de laevolucion de *-t(h)i8- y *-k(h)(u8)i8-. 7.5.6. Cronologia de la evolucion de *-t(h)i8- y *-k(h)(u8)i8-. 8.Evolucion de *-tu8-. 9. Nuevas semiconsonantes /j/ y /w/ en epoca historica

Resumen del artículo:0. Introducción. 1. Subjuntivo. 1.1. Verbos atemáticos. 1.1.1. Aoristo sigmático. 1.1.2.Aoristo atemático en -a. 1.1.3. Aoristo radical atemático. 1.1.4. Presente atemático.1.1.5. Perfecto. 1.2. Verbos tematicos. 1.2.1 Presente y aoristo atematicos y aoristopasivo. 1.2.3. Aoristo sigmatico. 1.2.4. Perfecto. 1.3. Peculiaridades de lasdesinencias. 1.3.1. Primera del singular activa (1S), -w. 1.3.2. Segunda del singularactiva (2S), -h/". 1.3.3. Tercera del singular activa (3S), -h/. 1.3.4. Tercera plural activa(3P), -wsi. 2. Optativo. 2.1. Verbos atematicos. 2.1.1. Presente atematico. 2.1.2.Aoristo radical atematico y pasivo. 2.1.3. Perfecto. 2.1.4. Aoristo sigmatico. 2.2.Verbos tematicos. 2.3. Peculiaridades de las desinencias: tercera plural media (3P). 3.Imperativo. 3.1. Segunda del plural activa y media. 3.2. Tercera singular activa ymedia. 3.3. Segunda y tercera dual activa y media. 3.4. Segunda singular y terceraplural activa y media. 3.4.1. Segunda singular activa: verbos atematicos. 3.4.2.Segunda singular activa: verbos tematicos. 3.4.3. Segunda singular medio-pasiva:verbos atematicos. 3.4.4. Segunda singular medio-pasiva: verbos tematicos. 3.4.5.Morfemas especiales de segunda de singular. 3.4.6. Tercera plural activa: verbosatematicos y tematicos. 3.4.7. Tercera plural media: verbos atematicos y tematicos.

RESUMEN: Eurípides es el tercero y último de los grandes tragediógrafos cuya obrahemos podido conocer. Aunque en su tiempo obtuvo un éxito relativo, fue el dramaturgo másinfluyente en épocas posteriores. Para comprender a Euripides se han expuesto, en un primerapartado, los datos biograficos que de el tenemos, y el momento historico y social que le tocovivir; se han seleccionado a continuacion los elementos e innovaciones mas importantes en sutragedia (mito, riqueza tematica, heroes y otros personajes, estructura, prologo, coro, resis, agon,deus ex machina); tras caracterizar su lengua, estilo y metrica, se ha comentado la critica en laAntiguedad, la transmision de la tragedia euripidea, su pervivencia y fortuna. En segundo lugar seexplican sucintamente sus tragedias, finalizando con el drama satirico El Ciclope y una brevereferencia a los numerosos fragmentos conservados de su produccion.

RESUMEN DEL ARTÍCULOUna de las características más importantes de la filosofía del siglo XIII es la discusión en torno a los conceptos de razón y fe, disputa que afecta a múltiples dimensiones de la cultura medieval. En este contexto destaca la figura de Raimundo Lulio, un autor entre la filosofia y la teologia cuyo objetivo principal consistio en desarrollar un sistema de pensamiento en el que estos dos ambitos en apariencia irreconciliables pudieran combinarse y, de este modo, generar una nueva forma de entender el Cristianismo. En este articulo se analiza la filosofia de Raimundo Lulio partiendo de esta relacion con sus concepto. Para esto, se abordan los siguientes temas: (0) Introduccion; (1) Una vida, un contexto; (2) Estructura de la filosofia luliana; (3) Hacia una nueva teoria del conocimiento; (4) La nueva metafisica; (5) El modelo etico luliano; y (6) A modo de conclusion.

RESUMEN: Persona y número son dos categorías deícticas del verbo latino porcuanto informan de si el Sujeto es una o varias entidades y si coincide o no con losparticipantes (hablante u oyente) de un acto de habla ( 1). Sobre dichas categorias seestablece la relacion de concordancia entre el Sujeto y su predicado ( 2). A partir dela distincion ( 3) entre voz (categoria morfologica) y diatesis (categoria semantica), seanalizan las caracteristicas en latin de la voz activa o no marcada ( 4) y, sobre todo,de la voz pasiva ( 5), desde una perspectiva sintactica, semantica y pragmatica:como proceso de reduccion de valencias, como procedimiento de desagentivacion ycomo mecanismo de topicalizacion del Paciente y de cohesion textual. Los verbosdeponentes, pervivencia historica en parte de la voz media, presentan un statusespecifico en latin ( 6) y son, junto con los verbos medio-pasivos, el punto de partidade la voz reflexiva que perdurara en las lenguas romances ( 7).

RESUMEN: Las completivas son oraciones subordinadas que funcionan como argumentosde los predicados de los que dependen (§ 1): presentan distintos tipos, según la naturalezasemántica del predicado reg

RESUMEN: Tanto la consecutio temporum (§ 1) como la atracción modal (§ 2) sondos mecanismos de integración sintáctica y enunciativa, en la medida en quedeterminadas categorías de una oración subordin

RESUMEN DEL ARTÍCULO: Calino y Tirteo son dos poetas griegos del sigloVII a.C. a quienes los eruditos de la Antigüedad les atribuyeron junto conArquíloco la creación de la poesía elegíaca. De su obra

RESUMEN DEL ARTÍCULO:Esquilo es el primer gran autor de tragedias de la literatura griega. Nació enEleusis, demo cercano a Atenas, en 525 a. C., y murió en Gela, Sicilia, en 456 a. C.Salvo dos breves estancias en Sicilia (en la segunda le sorprendio la muerte), casitoda su vida permanecio en Atenas: vivio el nacimiento y crecimiento de la democraciaen su ciudad, asi como las Guerras Medicas. El hecho no literario mas destacado desu vida es su participacion en la batalla de Maraton (490 a. C.).De las cerca de 90 obras que compuso, entre tragedias y dramas satiricos, solose conservan 7 tragedias enteras: Los Persas (472), Los Siete contra Tebas (467), LasSuplicantes (463), la trilogia Orestia (formada por Agamenon, Las Coeforas y LasEumenides) (458) y Prometeo encadenado (de fecha cercana a la anterior); con todasellas vencio en los concursos tragicos, ademas de en otras nueve ocasiones. Esquiloadopto la trilogia tematica, grupo de tres tragedias unidas por su argumento, a las queañadia un drama satirico relacionado con el tema. Solo se conserva una trilogia: LaOrestia, su obra cumbre, en la que, mediante el relato de la venganza de Orestes,expone su pensamiento de superacion de la sociedad tradicional de la Epoca Arcaicapor una nueva basada en la justicia objetiva y universal, la dike, sustento de lademocracia, con lo que se adentra en el racionalismo de la Epoca Clasica.

Resumen: En los siglos II y III la influencia de la retórica se va a notar en todos los ámbitosliterarios, impulsada con fuerza ya desde la formación escolar. La declamación pública disfrutade un puesto de honor entre las actividades culturales y politicas de la epoca, y los sofistasimpregnaran sus composiciones de los temas y formas de la Atenas Clasica, a traves de unnuevo formato aticista que se ha denominado siempre Segunda sofistica. Con la mismaintensidad se teoriza acerca de esas formas adecuadas y se dedican muchas lineas a la criticaliteraria contemporanea y del pasado.

RESUMEN: Características generales. - La geografía: Estrabón de Amasia, ClaudioPtolomeo, Dionisio Periegeta y Pausanias. - Literatura judeo-helenística: Filón deAlejandría y Flavio Josefo. - La historiografia: Arriano de Nicomedia, Apiano, CasioDion, Herodiano e historiadores del final del imperio. - Prosa pseudohistoriografica:Polieno, Onasandro, Eliano Tactico, Flegon, Claudio Eliano, Ateneo, Diogenes Laercioy Estobeo.

1. Introducción, 2. Características del perfecto griego, 2.1 Significado, 2.2Reduplicación, 2.3 Alternancia de grados en el radical, 2.4 Desinencias personales deindicativo, 2.5 Perfecto aspirado, 2.6 Perfecto en -k-, 3. Pluscuamperfecto, 4.Evolucion del perfecto.

ESQUEMA : 1. El sistema consonántico del ático clásico. 2. Oclusivas. 2.1. Oclusivassordas. 2.1.1. Kappa y qoppa. 2.1.2. Sonorización tras nasal. 2.2. Oclusivas sonoras.2.2.1. Fricativización de las sonoras. 2.3. Oclusivas sordas aspiradas. 2.3.1.Fricativizacion de las sordas aspiradas. 2.4. El consonantismo del macedonio. 3.Oclusivas finales. 4. Grupos consonanticos. 4.1. Oclusiva + obstruyente. 4.2. Oclusiva+ nasal. 4.3. Oclusiva + liquida. 5. La Ley de Grassmann. 5.1. Casos especiales. 5.2.Cronologia de la Ley de Grassmann.

RESUMEN:El presente artículo aborda las líneas generales del pensamiento estético de Adorno partiendo de una consideración preeliminar de los fundamentos básicos de un proyecto especulativo centrado en la critica de la razon instrumental y en el concepto de dialectica negativa. La estetica adorniana aparece como alternativa teorica al final de una trayectoria intelectual orientada en todo momento hacia la elaboracion de modelos racionales no impositivos. En este sentido, Adorno, partiendo de una critica devastadora del concepto de Aufklarung y haciendose cargo de las consecuencias teoricas y practicas que se derivan de este, diseña una propuesta filosofica multidisciplinar que habra de filtrarse en los mas diversos ambitos del trabajo intelectual del siglo XX. Las paginas que siguen pretenden aproximarse a la propuesta estetica adorniana desde la comprension del trasfondo teorico que permite su aparicion. Para ello, el itinerario trazado partira de una vision panoramica de las implicaciones doctrinales de Dialectica de la Ilustracion que se extiende hacia el contendio nuclear de su Teoria Estetica, en un intento por arrojar luz sobre el modelo imperante del pensamiento occidental contra el que Adorno ejerce su demoledor impulso.

Resumen del artículo: Se repasan en estas páginas las principales características yevoluciones del vocalismo latinovulgar, desde los sistemas vocálicos que sepresuponen para las distintas lenguas romanicas hasta fenomenos propios de laconversacion y la lengua hablada, como la sincopa, la protesis, la aferesis o laapocope. Se analizan las vocales simples y las agrupadas en diptongos o en hiatos, yse expone el diferente comportamiento que manifiestan unas y otras. Todo ello sirvepara alcanzar una vision global de un vocalismo inestable y tendente al cambio, comoera el del latin vulgar.