eBooks de Historia general del arte, página 15 de 44

Además de la escuela castellana, a la que se ha dedicado el volumen precedente, la escuela andaluza es la más floreciente durante el siglo XVII. Sevilla es una ciudad que ahora está en auge a causa del comercio con las Indias. Esto explica la abundancia de encargos y la aparicion de una mayor cantidad de escultores, que extenderan su actividad tambien a Granada y a otras ciudades andaluzas, al igual que dejaran sentir su influjo en la otra orilla del Atlantico.

Toda la producción artística de la corte española durante el siglo XVII está marcada por dos hechos fundamentales que condicionan la marcha de la pintura, tanto en el modo como en la intencionalidad de su representacion: la monarquia absoluta y la Contrarreforma, desembocando en un arte que, por excelencia, es religioso y cortesano.

Este libro es una obra de carácter didáctico y globalizador que da a conocer la relación existente entre la Historia del Arte y las Matemáticas. Con un lenguaje claro y ameno, y apoyado en numerosas ilustraciones y videos explicativos, presenta actividades que, desde las matematicas manipulativas, recrean algunas de las obras artisticas mas emblematicas de nuestra historia.Arte, Matematicas e Historia se unen en este libro destinado a docentes y familias.

Como resultado del desarrollo técnico de los distintos estilos de la Alta Edad Media, hacia el siglo XI aparece un nuevo estilo arquitectónico que va a imponerse definitivamente durante siglos y va a dejar una huella imborrable en la historia de la cultura europea. La arquitectura romanica es la mejor muestra del esfuerzo germanico por encontrar un estilo semejante al de los antiguos mas desarrollados.

Si hubiera que definir con una sola palabra la pintura románica, tendríamos que llamarla «antinaturalista». La pintura románica, igual que la bizantina, resulta poco naturalista comparada con la desa

La escultura románica, que es, como la pintura, un producto anticlásico, tiene en principio, un valor funcional. Los "Libri Carolini”, redactados en tiempos y por orden de Carlomagno, asignan a las i

A finales del XIX, el francés Monet con su cuadro “Soleil levant, Impresión” abre la puerta a un nuevo estilo que va a dominar Europa durante más de medio siglo. En esta primera exposición impresioni

RESUMEN: al final de las guerras Civiles y en los principios del Imperio romano un grupo deintelectuales griegos desarrollará su actividad literaria y didáctica en Roma, siguiendo, principalmente,la tendencia a imitar a los autores aticos de epoca clasica; esta corriente de imitacion se desarrollabaigualmente en otros centros como Pergamo, Rodas, Atenas o Alejandria.

ESQUEMA: 1. Sincretismo: introducción. 2. Cuadro de desinencias. 3. Posicionesteóricas. 4. Datos griegos y apoyos histórico-comparados. 4.1. Singular de primera ysegunda declinación. 4.2. Singular de tercera declinacion. 4.2.1. Dativo-locativo. 4.2.2.Instrumental-ablativo. 4.3. Dativo-locativo-instrumental en plural. 4.3.1. Dativo-locativode primera y segunda declinacion. 4.3.2. Dativo-locativo atematico. 5. La desinenciaindoeuropea *-bhi -phi, mic. pi, Hom. . 5.1. ¿Desinencia o sufijo? 5.2. ¿-pirecurso grafico? 6. Analisis interno de textos micenicos. 7. Dativo-ablativo conpreposicion. 8. Problemas tipologicos.

RESUMEN: Tanto la consecutio temporum (§ 1) como la atracción modal (§ 2) sondos mecanismos de integración sintáctica y enunciativa, en la medida en quedeterminadas categorías de una oración subordin

Resumen del artículo: Se repasan en estas páginas las principales características yevoluciones del vocalismo latinovulgar, desde los sistemas vocálicos que sepresuponen para las distintas lenguas romanicas hasta fenomenos propios de laconversacion y la lengua hablada, como la sincopa, la protesis, la aferesis o laapocope. Se analizan las vocales simples y las agrupadas en diptongos o en hiatos, yse expone el diferente comportamiento que manifiestan unas y otras. Todo ello sirvepara alcanzar una vision global de un vocalismo inestable y tendente al cambio, comoera el del latin vulgar.

1. DATOS BIOGRÁFICOS2. SINOPSIS DE LA OBRA3. LA CUESTIÓN TUCIDIDEA4. METODOLOGÍA HISTÓRICA5. LENGUA Y ESTILO6. PERVIVENCIA7. TRANSMISION DEL TEXTOBIBLIOGRAFíA

0. Introducción. Categorías paradigmáticas de los pronombres. 1. Paradigmas de losdemostrativos. 1.1.*so/*tod. 1.2. o{de, h{de, tovde. 1.3. ou|toς, au{th, tou`to. 1.4. ejkei`noς, -h, -o. 1.5. Pronomb

RESUMEN: A partir del concepto de orden de palabras en latín (§ 1), se comentansus distintas perspectivas de análisis (§ 2), desde los gramáticos latinos (§ 2.1), a losestudios descriptivos (§ 2.2),

1. Introducción, 2. Características del perfecto griego, 2.1 Significado, 2.2Reduplicación, 2.3 Alternancia de grados en el radical, 2.4 Desinencias personales deindicativo, 2.5 Perfecto aspirado, 2.6 Perfecto en -k-, 3. Pluscuamperfecto, 4.Evolucion del perfecto.

RESUMEN O ESQUEMA DEL ARTíCULO:1. Vida2.1. Obra: Título, contenido y estructura2.2. Esquemas estructurales3. La tradición liviana.3.1. Panorama general3.2. Las Períocas3.3. Las Períocas de Oxyrrinco3.4. El libro de los prodigios de Julio Obsecuente3.5. Fragmentos4. Las caracteristicas de la obra liviana5. La retorica en la obra liviana5.1. El Prologo general y los pasajes programaticos5.2. Caracterizacion y retratos5.3. Los discursos: retorica, ideologia y caracterizacion indirecta6. Los exempla y la concepcion filosofico-religiosa de Livio. Una breve perspectiva7. Fuentes y metodologia historica8. Recapitulacion finalSeleccion bibliografica1. Ediciones, traducciones y comentarios2. Estudios y monografias

RESUMEN: Características generales. - La geografía: Estrabón de Amasia, ClaudioPtolomeo, Dionisio Periegeta y Pausanias. - Literatura judeo-helenística: Filón deAlejandría y Flavio Josefo. - La historiografia: Arriano de Nicomedia, Apiano, CasioDion, Herodiano e historiadores del final del imperio. - Prosa pseudohistoriografica:Polieno, Onasandro, Eliano Tactico, Flegon, Claudio Eliano, Ateneo, Diogenes Laercioy Estobeo.

Resumen: Lisias, orador ateniense, vivió entre el 440 y el 360 a. de C.aproximadamente. Representa una de las cimas de la prosa y la oratoria áticas de lossiglos V-IV a. de C. De él nos han llegado por via manuscrita 31 discursos, mas otroscuatro transmitidos por Dionisio de Halicarnaso y Platon, la inmensa mayoria del generojudicial, abarcando causas de diverso tipo, publicas y privadas, pero tambien algunejemplo de los generos deliberativo y epidictico, en los que no destaco tanto. En todocaso, una muy pequeña parte de los cerca de 200 que, con cierta seguridad, leatribuyeron los antiguos. Perteneciente a una rica familia de metecos establecida enAtenas en tiempos de Pericles, se arruino durante el gobierno de los Treinta Tiranos,teniendose que dedicar al oficio de logografo, o escritor de discursos judiciales a peticionde clientes. Alcanzo una gran fama en su tiempo, como nos atestigua Platon en el Fedro.Dos son sus aportaciones fundamentales a la oratoria griega: su contribucion a lacreacion de una prosa artistica de estilo sobrio, aparentemente sencillo, pero elegante,desprovisto de excesiva artificiosidad y la extraordinaria capacidad de creacion de unagran variedad de personajes vivos etopeya- como mejor instrumento retorico depersuasion.

ESQUEMA: 1. Descripción general del sistema nominal del ático clásico. 2.Tendencia a vincular forma y género en la declinación nominal del ático clásico.3. Rasgos generales de la evolución del sistema nominal del atico clasico algriego moderno. 4. Remodelacion del sistema flexivo a partir del acusativo. 5.Clasificacion de los paradigmas en griego moderno. 6. Neutralizacion de laoposicion de genero en el plural en la evolucion historica del griego. 7. Causasque provocaron la alteracion del sistema nominal del atico clasico y las diversasfases de su evolucion. 8. Teorias de Seiler. 9-10. Teorias de Ruge. 11. Teoriasdecimononicas sobre el origen eolo-dorico del griego moderno; propuestas deHatzidakis sobre un origen fundamentalmente atico del griego moderno. 12-15.Valoracion de las posibles influencias de los dialectos antiguos en laconfiguracion del griego medieval y moderno. 16. Evolucion de la flexion adjetivaly de la declinacion atematica (tercera declinacion). 17-19. Evolucion de la flexionalfatematica (primera declinacion).