JEAN PHILIPPE TOUSSAINT

Unha obra narrativa que logra reflectir o movemento, que capta as emocións. E que se pregunta: por que non nos detemos xamais? Os lugares: Shanghai e a illa de Elba, a China contemporánea, próxima e urbana, e a Europa esquecida, sorprendentemente afastada e primitiva. Os sentimentos: a estrañeza do amor e a familiaridade da morte. O tempo: a velocidade e a simultaneidade. Fuxir, a novela coa que Jean-Philippe Toussaint acadou o Premio Médicis no ano 2005, hipnotiza cunha prosa atenta aos detalles, subxugadora e que le con verdadeiro pracer.

C’est l’histoire d’une rupture amoureuse, une nuit, à Tokyo. C’est la nuit où nous avons fait l’amour ensemble pour la dernière fois. Mais combien de fois avons-nous fait l’amour ensemble pour la der

Os personaxes, xa coñecidos do lector galego por 'Fuxir', despregan unha enerxía inesgotableEn 'A verdade sobre Marie', Jean-Philippe Toussaint prolonga ou retoma a historia que une e separa, aproxima e afasta, a imprevisible e sedutora Marie a un engaiolado narrador. Sempre a viaxaren, sempre en movemento, sempre en perigo, aprenderon a vivir e a amar sen se preocupar das dimensions do mundo nin do tempo. Cunha fatalidade insaciable que, asi e todo, endexamais chega a consumir a historia, esta novela non se parece a nada coñecido: o humor a caron da angustia permanente da morte.

Jean-Claude Lebrun (L'Humanité, 14 février 1997) Jean-Philippe Toussaint en janséniste rigolard Ce divertissement qui fait écran à la pensée Jean-Philippe Toussaint n'avait pas publié depuis six ans, au cours desquels il mit en scène deux de ses précédents romans. Avec La Télévision, il effectue un retour marquant, tant son livre apparaît drôle et plein. Avec, au bout du compte, l'un de ces grands rires, par lesquels toute subversion commence. « Avec La Réticence, publié en 1991, Jean-Philippe Toussaint nous avait quelque peu laissés sur notre faim. Comme si l'écrivain subtil, malicieux et virevoltant de La Salle de bain ou de L'Appareil-photo s'était forcé à une manière de retrait. Aujourd'hui, La Télévision renoue magistralement avec cette veine, en portant à une sorte de point de perfection l'équilibre entre cocasserie et esprit de sérieux. Au long d'un récit d'apparence loufoque, agencé comme une véritable mécanique à gags. Où le burlesque et l'absurde fonctionnent comme de puissants leviers de sens. Sans doute bien davantage qu'une dérision fort prisée ces temps-ci mais qui ne remet pas fondamentalement en cause le mouvement général des choses. Alors que non-sens et effets d'étrangeté recèlent des vertus autrement ravageuses. Qu'on relise, sur ce chapitre, les lumineuses analyses de Mikhaïl Bakhtine, pour qui le rire constitue l'une des sources historiques du roman. Depuis six mois, en ce début des années quatre-vingt-dix, le narrateur, un historien d'art bientôt quadragénaire, ne regarde plus la télévision. Du moins celle, grand format, dont l'écran reste vide d'images, dans l'appartement berlinois qu'il occupe avec sa femme et son petit garçon. Sa décision, douloureuse mais i

Une baignoire des plus classiques. Quelqu'un allongé à bord, parfois habillé d'une manière très simple, parfois tout succinctement vêtu, méditant tranquillement, les yeux fermés, avec le sentiment de pertinence miraculeuse que procure la pensée qu'il n'est nul besoin d'exprimer. Lorsque ce dernier, pour quelle raison ? - obscure raison -, commença à passer ses après-midi dans la salle de bain, il ne comptait pas s'y installer. Commençant dans l'immobilité d'une salle de bain et se terminant de façon à peu près identique ce roman fait évoluer le héros et Edmonsson de Paris à Venise et de Venise à Paris au rythme d'aventures peu courantes et selon la structure que Jean-Philippe Toussaint appelle celle du triangle rectangle. " Je ne sais si par rapport à la structure du cercle, celle du triangle rectangle apporte réellement quelque chose de neuf. À mon avis rien de très. Sauf que cela détourne absolument de la structure du cercle, à laquelle je ne tiens pas à cause du sempiternel éternel retour. L'éternité c'est long disait Woody Allen, surtout à la fin. " L'humour qui sous-tend ce roman ne devrait pas être la seule raison qu'on aurait de l'aimer. Si le héros par son allure comme par sa situation n'est pas sans rappeler les personnages beckettiens et s'il a des points communs avec la course folle de Loujine dans l'ouvrage de Nabokov, Jean-Philippe Toussaint par son écriture ouvre à un monde nouveau qui viendrait parfois en contrepoint des déambulations de Georges Chave dans Cherokee. * La Salle de bain, un film de John Lvolff (1989), adapté du roman avec la collaboration de Jean-Philippe Toussaint, interprété par Tom Novembre et Gunilla Karlzen.

Michèle Gazier (Télérama, 18 septembre 2002) Il neige à Tokyo Jean-Philippe Toussaint raconte ici l'histoire d'une rupture sans cesse différée, qui hante deux amants. « Depuis son premier livre La Sa//e de bain, Jean-Philippe Toussaint explore à sa manière désinvolte et sérieuse les dédales de la vie intime. Pas celle que l'on étale dans les magazines à scandale, ou qu'on livre au creux de récits plus salés que sulfureux, mais celle d'un narrateur poète, rêveur, qui lui ressemble comme un frère. Cet homme-là a sensiblement son âge, et vit comme lui les choses ordinaires de la vie, parfois déconcertantes, drolatiques bu douloureuses... On l'a déjà vu faire des photos, veiller sur de jeunes enfants, vivre en Corse, voyager à Berlin ; on le retrouve plus funambule que jamais, à Tokyo où il accompagne Marie, sa femme. Celle-ci, styliste de renom, est invitée au Japon, où elle doit présenter sa collection et exposer des prototypes de ses modèles dans un musée. Le décalage horaire ajouté aux longues heures du voyage fait que le couple est passablement dans les nuages. D'autant plus qu'entre eux les relations sont tendues. À dire vrai, ils sont encore une fois sur le point de rompre. Ce voyage est peut-être le prétexte qu'ils se sont choisi pour consommer une rupture sans cesse rejouée, sans cesse différée, et qui les hante. Il a emporté avec lui un flacon d'acide chlorhydrique, comme d'autres glissent un couteau ou un revolver dans leurs valises. L'acide qui blesse contre l'amour qui meurt ? Le programme de Marie est bouclé et lourd. Le temps presse, le jour va se lever, et il ne lui reste que quelques heures pour se reposer avant que les Japonais ne prennent son séjour en main. Mais le sommeil ne vient pas et, dans la chambre d'un hôtel de luxe, l'homme et la femme se déchirent et font l&

Un texte magistral, dans l'intimité créative de l'écrivain Jean-Philippe Toussaint. " Pour écrire, il faut sept yeux, un oeil sur le mot, un oeil sur la phrase, un oeil sur le paragraphe, un oeil sur la partie, un oeil sur la construction, un oeil sur l'intrigue - ; et un oeil derriere la tete, pour surveiller que personne n'entre dans le bureau ou on est en train d'ecrire. " Jean-Philippe Toussaint est l'auteur de dix-huit livres publies aux Editions de Minuit.Avec ce texte, magistral, il nous entraine dans les coulisses de son travail d'ecrivain, et parvient a nous faire saisir le processus a la fois materiel et imaginaire de la creation litteraire, alternance de jaillissements et de perseverance.

Lorsque Jean Detrez, qui travaille à la Commission européenne, a commencé à s'intéresser de manière professionnelle à l'avenir, il s'est rendu compte qu'il y avait une différence abyssale entre l'ave

En esta breve novela, Toussaint subraya, en filigrana, lo absurdo de nuestra condición con un humor impasible que ha hecho recordar al Kafka de Informe para una academia, al Melville de Bartleby, a Keaton y a Tati.Monsieur no quiere problemas ni le apetece contar lo que hace. Hace lo que puede y logra encontrar una solucion a menudo elegante, incluso matematica, para las dificultades de la vida cotidiana & x02014;parar un taxi, por ejemplo& x02014;. Aunque no sabe decir que no, lo que siempre provoca problemas.Un personaje sin identidad particular, un hombre sin cualidades ni deseos, la mayor parte del tiempo Monsieur no hace sino estar sentado en una silla. En los momentos mas intensos, en el colmo de la excitacion, sube con su silla al tejado para mirar el cielo, pero sin escrutarlo con excesiva atencion, temiendo, sin duda, alterar el curso de las constelaciones. Espectador puro, Monsieur no hace sino esperar que se instale el reino del azar, que es el desorden, tal como enseña la fisica moderna, tan frecuente y divertidamente evocada a lo largo del relato.

El escritor muestra la gesta como un acto irreductible, sin ningún juicio moral, estético o político. “Zidane observaba el cielo de Berlín sin pensar en nada, un cielo blanco de nubes grisáceas y ref