Jimena Néspolo

La llegada de una mujer de extraños ribetes a un consultorio médico da paso al misterio y la fantasía que presiden estos doce relatos. Una familia que se va recluyendo ante el ecosistema que les rodea, el reportaje que puede dejar helado al director de una revista pero sobre todo a sus anunciantes, dos hermanas que se reencuentran tras la muerte de la madre Personajes que no encuentran la forma de detenerse y se hacen al desempeño de Jimena Nespolo con la mayor de las voluntades literarias. Galardonado en la 59º edicion del Premio Casa de las Americas, categoria de cuento, la miembro del jurado Marta Aponte Alsina destaco deLas cuatro patas del amorque, "si con frecuencia nos parece que ya todo se ha dicho, la fuerza y la empatia ensanchada en estos cuentos, que diluyen distancias y reconocen signos vitales en las situaciones mas intolerantes, demuestran la urgencia de vivir y de contar.Dudo que sea posible pasar con indiferencia frente a estos relatos ominosos y seductores, porque el oficio de contar sigue siendo una de las columnas del sentido del mundo". De Jimena Nespolo dijola critica Adriana Mancini que su obra se inscribe en la tradicion del desafio, yRicardo Piglia que era unade las narradoras actuales mas originales y prometedoras.

El gran mérito de Jorge Cafrune es haber logrado poner en voz el cancionero de Atahualpa Yupanqui, de Jaime Dávalos y tantos compositores de la Argentina profunda, desplegando eficazmente una ritualidad anclada en la tradición gauchesca. Su figura pública y privada se ofreció compacta y sin fisuras: la performance del gaucho retobao encarnó a destiempo, en un siglo que supo hacer de la payada una gran orgía de sangre. Quizá porque toda muerte es absurda y es empresa humana llenarla de sentido, el mito del cantor del pueblo creció junto a la certeza de que su muerte , acaecida a comienzos de 1978, había sido decretada por los militares porque su voz entonaba verdades que precisaban con toda furia acallar. Pero, ¿cuánta verdad cabe en ese mito? ¿Cómo fueron los últimos días de Jorge Cafrune?Esta investigación que comienza con una pregunta retórica intenta horadar más que los hechos en sí, en ese magma de significaciones que acompañan la leyenda de una muerte y que encuentran en la canción militante de una década radicalizada el rico material donde abrevar.

Jimena Néspolo, nacida en abril de 1973 en Buenos Aires, es poeta, narradora e investigadora, Doctora en Letras por la Universidad de Buenos Aires. Ha publicado los poemarios Incertezas (1999), Papeles cautivos (2002) y La señora Sh. (2009), el libro-álbum Niñas (2010) y las novelas El pozo y las ruinas (2011), Episodios de cacería (2015) y Círculo polar (2017), pertenecientes estas dos al proyecto Pentalogía de Artemisa. Su ensayo Ejercicios de pudor. Sujeto y escritura en la narrativa de Antonio di Benedetto (2004) fue galardonado en Argentina con los premios del Fondo Nacional de las Artes y a la Excelencia Cultural en Letras. Desde 1999 dirige la revista Boca de Sapo. Arte, literatura y pensamiento. Uno de los rasgos más distintivos de su obra es la capacidad de compartir intereses entre varios géneros, poesía, narrativa y ensayo, que conviven y se nutren entre sí. Una cierta cuota de azar y otra de necesidad hicieron que aprendiera a escribir ficción escribiendo ensayo académico —explica—. Así que transitar por diversos géneros, desde siempre, me oxigena y estimula. En algún punto, el trabajo del suspenso y la dosificación de la información que requiere el ensayo es la misma que precisa la novela negra o de intrigas. Del mismo modo, una novela que no ofrezca un cierto saber al lector, aunque más no sea un saber vivencial, o bien falla o es un bodrio. En todo caso, entiendo que en mi escritura la racionalidad estética (de la prosa o la poesía) y la científica (del ensayo) conviven de un modo natural. Quizá los géneros no son más que convenciones sociales de las que hay que saber prescindir.

Relato de la circunstancia de un personaje y al propio tiempo precisa metáfora de la historia de los países que se niegan a enfrentar su pasado, El pozo y las ruinas es un arriesgado ejercicio formal plagado de collages, entrevistas y textos que se introducen como un comentario paralelo a una historia bella y tragica. Y, sobre todo, muchas y bellas imagenes que poseen un valor esencial, pues no por azar es fotografo el protagonista de la historia. Observar, ver lo que no se ve a primera vista, es la propuesta radical de esta novela que trata justamente de la complejidad de la mirada en el ser humano.La experimentacion no es aqui un mero juego de artificio, sino una herramienta que añade dimensiones novedosas a un relato que se enfrenta a lo que no se puede o quiere mirar. Esta es una gran novela, una obra literaria de una enorme magnitud, y tambien un alegato estremecedor.

Hasta que en el año 1999 Adriana Hidalgo decidió reeditar la obra de Antonio Di Benedetto, su literatura era objeto de un culto fervoroso y soterrado por parte de algunos círculos intelectuales. En este sentido, la reedición de sus textos y el notable esfuerzo del escritor Juan José Saer por dar a conocer esta escritura son gestos puntuales que confluyen de manera singular en esta investigación que busca saldar la deuda que la crítica literaria argentina mantiene con una de las poéticas más relevantes del Siglo XX. Ejercicios de pudor no sólo traza la biografía intelectual de Di Benedetto, sus lecturas de formación, el ámbito cultural en el que sus primeros escritos inmediatamente se imbricaban. De esa actividad, dos figuras antagónicas surgieron de inmediato: Américo Calí y Jorge Luis Borges. El movimiento regionalista mendocino de 1925 por una parte; el grupo Sur y el análisis del género fantástico, por la otra. También aquí se aborda la influencia ejercida por la estética cinematográfica, el objetivismo literario, la literatura norteamericana de entreguerras y la estrecha relación que la narrativa de Di Benedetto tramaba con el pensamiento y la literatura existencialistas. Surgían nítidos dos ejes de análisis: sujeto y escritura. A partir de allí se va delineando la noción de "escritura pudorosa". (...)

Pilar, Tamara, Hannah, Justina, Madai, Selena… Más que nombres son relatos, pequeñas estampas de niñas que se resisten a crecer. Una vive de noche, otra es compañera de lobos, hay quien destripa muñe