Julien Gracq

Seguint el curs de l?Evre com una excursió i una tornada a la infantesa, Les aigües estretes condensa totes i cadascuna de les obsessions que caracteritzen l?escriptura de Julien Gracq: la importànci

Quelle étrangeté que d’enclore l’idée d’empire universel dans un nom de ville ! et de l’y laisser oubliée depuis quinze cents ans. Il y a une atmosphère de déshérence distraite qui est propre à Rome.

El castillo se alzaba en la extremidad de un espolÛn rocoso. Espesas masas de helechos de la altura de un hombre bordeaban el sendero. Cuando el joven Albert, ?ltimo vástago de una familia noble y ri

«El camino al que se refieren las notas que forman este libro es por supuesto el que atraviesa y enlaza los paisajes de la tierra. Es también, algunas veces, el del sueño, y a menudo el de la memoria

Les carnets appartiennent à la veine de "En lisant, en écrivant" et des "Lettrines", les sujets et les thèmes abordés dans ces fragments sont familiers aux lecteurs de Gracq: voyages, lectures, réfle

Octobre 1939, dans la forêt ardennaise. L´aspirant Grange est affecté à la maison-forte des Falizes qui surplombe la vallée de la Meuse. Il en assurera le commandement et vivra une histoire d´amour avec Mona jusqu´à l´attaque allemande de mai 1940.

Una novela de prosa suntuosa sobre la búsqueda del ser interior. En los inicios de la Segunda Guerra Mundial, un joven oficial francés, Grange, es destinado a defender una posición en las Ardenas para impedir el paso de las tropas acorazadas alemanas. Durante estos meses del invierno 1939-1940, Grange vive la calma aparente de la drole de guerre con una profunda sensacion de irrealidad, aunque a rafagas insinue un temor oscuro, una sorda amenaza.En esta novela, como en todas las de Gracq, se describe esencialmente una busqueda interior. Grange rompe todas las ataduras que le retenian al pasado, para situarse en una especie de isla, un lugar cerrado, un espacio iniciatico, simbolizado por el bunker, donde accede a una vida reconciliada y dichosa. Finalmente, aunque Grange rehusa la Historia, esta no le olvida y, bajo la forma de la guerra, lo alcanza de lleno.En el curso de su busqueda, Grange encuentra a Mona, un amor sereno que le incita a cortar las amarras y regresar a una vida plenamente acorde con la naturaleza, el bosque, la mujer: unos instantes vividos de forma tan plena e inmovil como para redescubrir la dimension de la eternidad y reecontrar, para siempre, el Eden.Escrita con una prosa suntuosa, cuya seduccion proviene de una bien orquestrada musicalidad y, mas aun, de una infatigable voluntad metaforica, Los ojos del bosque ilustra soberbiamente la concepcion de la literatura segun un escritor tan alergico al realismo como Julien Gracq: la novela debe ser obra de la imaginacion en el sentido mas fuerte y riguroso del termino.

Esta obra nace de la confluencia de cuatro figuras emblemáticas de la literatura francesa del siglo pasado reunidas en los años 50, alrededor de la ensoñación: Lise Deharme, musa del surrealismo; Andre Breton, precursor de dicho movimiento; Julien Gracq, "el ultimo clasico"; y el poeta y dramatrurgo Jean Tardieu.Hoja tras hoja, este obsequio de aquellso hechiceros de las letras nos invita a evadirnos de una realidad en la que reina el despotismo de lo racional, de lo mecanico. Una fantasia surrealista, escondida en los abismos de nuestra mente en la que aun dormitan la magia y el arte.

Mediante el relato de los diferentes encuentros de tres colosos de las letras rusas con un joven escritor llamado a ser tan célebre como ellos, cada uno será visto según su peculiar relación con el a

El mar de las Sirtes es la deslumbrante recreación de un mundo irreal, onírico, una fábula alegórica que desenmascara los resortes ocultos que acechan detrás de la gigantesca maquinaria del poder estatal. La enigmatica resurreccion de un olvidado enfrentamiento entre dos grandes potencias en decadencia, sirve a Julien Gracq para hilvanar un texto de atmosfera misteriosa y desasosegante que rinde al lector ante el poder de evocacion de sus palabras

Durante la Ocupación, dos veces a la semana un hombre realiza el mismo trayecto en autobús atravesando un desabrido paisaje. En sus repetidos viajes, en medio de una espesura propia de una pesadilla, vislumbra una casa en la que todo emana decrepitud y abandono. Intrigado, el narrador siente la imperiosa necesidad de disipar la bruma del hechizo de ese bosque sin alegria y una plomiza tarde de noviembre se decide a visitar la mansion. En su caminar por esa tierra baldia, todo adquiere una dimension fantastica que confiere al protagonista los atributos de un Perceval moderno en busca de un grial apenas imaginado.En este relato, inedito hasta ahora y quintaesencia de la ficcion gracquiana, el autor, con su gran sentido para crear suspense y expectacion, disecciona uno de los temas principales de su obra narrativa, la espera y, en ultima instancia, la transformacion de la curiosidad en puro deseo sensual. Un texto en el que resuenan los ecos oniricos de La orilla de las Sirtes y En el castillo de Argol, y en el que se deja ver el influjo de la literatura medieval y de Edgar Allan Poe.

Leyendo escribiendo es una obra escrita desde el corazón mismo de la escritura. La escritura se origina en la lectura, se escribe porque otros antes que nosotros han escrito, y se lee porque otros antes que nsotros han leido. Lectura y escritura constituyen un proceso continuo y creador. Si se lee con la pluma en la mano, y se sigue el texto a traves de las paginas, de las frases, de las palabras, es posible recobrar el movimientos propio de la escritura, que no obedece a ninguna idea preconcebida, ni a una preocupacion por el equilibrio cuidadosamente estudiado, sino un impulso misterioso, inaprensible.

Condensación de una vida, una obra y un destino, Las aguas estrechas de Julien Gracq (1910) se inspira en la excursión predilecta de la infancia, la navegación que sigue el curso del Èvre, para relatar el dialogo permanente entre la realidad y el arte, en el que se basa su proyecto de escritor. Marcado por el signo inequivoco de la afectividad, este recorrido iniciatico reune todos aquellos elementos que han marcado la singularidad literaria del autor: desde las primeras lecturas (Verne, Poe, Stendhal, Balzac) a los descubrimientos posteriores (Nerval, Rimbaud, Proust, Breton) en una continua fusion con las impresiones visuales y acusticas del paisaje atravesado. Esta escritura que adopta la forma del itinerario personal incluye a su vez una teoria de la ensoñacion creadora y una poetica de la lectura, que traducen el lucido punto de vista sobre la literatura de uno de los grandes escritores de nuestra epoca.

Una mañana, Simon espera a su amante en la estación de ferrocarril de Brévenay, aunque ella, Irmgard, le ha advertido de que puede que no llegue al mediodía. En efecto, cuando aparece el tren, ella no está allí. Para matar el tiempo, Simon decide recorrer la costa bretona en coche mientras aguarda la llegada del siguiente tren. Con referencias a la leyenda de Tristán e Isolda, La península constituye uno de los textos fundamentales de Gracq sobre la espera, además de un viaje cargado de simbolismo por los paisajes de Bretaña.

«Cuando rememoro la época en que se acababa mi juventud, nada me parece más opresivo, más perturbador, que el recuerdo de los meses en que maduraba, sin comprenderlo aún, la resolución de la guerra de 1914...» El protagonista de El rey Cophetua, un soldado sin nombre que resultó herido en la Batalla de Flandes, inicia El rey Cophetua al rememorar el otoño de 1917 en Francia, justo antes de que la guerra llegase a su final. Es el día de Todos los Santos. Mientras el personaje viaja desde París a Braye-la-Foret para visitar a un viejo amigo, Nueil, evoca todos sus recuerdos de la guerra, los bombardeos y el dolor. Entretanto, piensa en su amigo: se pregunta por qué lo habrá llamado y, al mismo tiempo, desea verlo. Pero cuando finalmente llega a la villa de Nueil, este no está. En su lugar lo recibe una doncella, también sin nombre. Entre esos dos desconocidos prácticamente anónimos tiene lugar un encuentro (retratado por André Delvaux en su película Rendez-vous à Bray) que, más que por el presente y el futuro, se preocupa por el pasado, por revivir, mediante un plano intemporal donde sólo quedan sombras, el momento que «marcó el fin de su juventud».