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Les cases vora mar tradicionals catalanes, més que fetes de pedra, morter, ceràmica i pintura a la calç, estan construïdes amb seny, austeritat, aire, llum i vida. això ho veiem des de les barraques

El artista es presentado en la diversidad y complejidad de su trayectoria, de su trabajo con sistemas de proporciones y texturas diversas debido a su invención de las rimas plásticas. Juan Gris es tambien el representante mas cierto de la nueva definicion del cubismo llevada a cabo entre 1916 y 1923. Juan Gris y el cubismo estuvieron en el punto de partida de la transformadora experiencia latinoamericana del arte moderno, y la exposicion pone de manifiesto las relaciones, implicitas o explicitas de Juan Gris con Emilio Pettoruti, Xul Solar, Rafael Barradas, Joaquin Torres-Garcia y Vicente do Rego Monteiro. Posteriormente alcanzara con Juan Gris y el cubismo siempre como referentes a otras geografias y ambitos culturales a traves de las obras de Daniel Vazquez Diaz, Manuel Angeles Ortiz, Louis Marcoussis y Georges Valmier y dialogara con el trabajo fotografico de Horacio Coppola y Martin Chambi. Con esta suma de elementos y protagonistas, el cubismo aparece como una propuesta versatil y compleja capaz de aunar y superar, en una misma secuencia, tiempos, espacios y distancias intercontinentales

1972: i Led Zeppelin suonano a Glasgow e tutti i ragazzi piu svegli della citta si azzuffano per i biglietti. In cielo, un Zeppelin, con a bordo Jimi Hendrix, Janis Joplin e Sonny Boy Williamson, convinti che valga la pena di fuggire dal paradiso pur di assistere a un concerto della piu grande rock band del mondo. Anche gli angeli a volte diventano dei fan. Martin (il giovane Millar) e Greg, quando non combattono le orde mostruose di Xotha, frutto della loro fantasia adolescenziale, si battono per ottenere l'attenzione di Suzy, la ragazza piu carina della scuola, di Scozia, del mondo, che pero ha una relazione con Zed, il meglio che ci sia in circolazione, la summa teologica di tutti gli hippie.

THE STORY OF BLUES/M.WATERS/B.B.KING/HOWLIN'WOLF/C.BASI

La publicación se organiza a partir del esquema con el que el propio De Volder explica e ilustra su trabajo: un diagrama de conjuntos con el dibujo en el centro, como génesis de un sinfín de series y variaciones. Por su naturaleza expansiva y continua, por la inestabilidad y complejidad de sus formas, por combinar citas del mundo pop con citas de la historia del arte, el diagrama funciona como sintesis y llave del universo De Volder. Beto De Volder abandono el ambiente artistico en 1996. En lo que iba de la decada, habia ya participado de los espacios mas relevantes para su generacion. Pero, dentro de una escena que se estaba despidiendo de los ultimos resabios del expresionismo y abrazaba la causa neoconceptual, De Volder de canso de la exigencia de tener que justificar una y otra vez su trabajo. Retomo entonces el dibujo, que ya habia aparecido en sus primeras obras para convertirlo en el nucleo de su produccion.

Este libro aborda la vida y obra de Remedios Varo, una de las pintoras surrealistas más interesantes y misteriosas del siglo XX. Es la primera monografía dedicada a la artista que se difunde a nivel mundial e incluye un estudio introductorio de Masayo Nonaka, curadora de la exposicion Mujeres surrealistas en Mexico y autora de numerosos libros sobre surrealismo mexicano. El estudio de Masayo ofrece una mirada singular del universo pictorico de Remedios y se acompaña con magnificas reproducciones de sus pinturas mas importantes. El conjunto de obras incluido en este libro, formo parte de la exposicion In Wonderland: The Surrealist Adventures of Women Artists in Mexico and the United States (En el pais de las maravillas: Las aventuras surrealistas de mujeres artistas en Mexico y Estados Unidos), presentada en 2012 en los Estados Unidos y Canada.

La exposición tiene como punto de partida un trabajo de investigación acerca de las fotografías que ayuden a recuperar el patrimonio perdido en municipios de la provincia de Sevilla (arquitectura civil y religiosa, obras de arte, paisaje). Pero por otra parte se trata de una reivindicacion de un proyecto pedagogico de vanguardia a principios de siglo XX. Una herramienta fundamental que catalogo un patrimonio incalculable pero que al mismo tiempo sirvio a estudiantes universitarios durante años para conocer de primera mano las importantes obras de arte que se conservaban en nuestro entorno. La muestra pone de relieve la vinculacion de una institucion con mas de quinientos años con la vanguardia tecnologica de cada momento. Se trata, pues, de reivindicar el papel de la Universidad de Sevilla en torno al Patrimonio, la investigacion y las nuevas herramientas tecnologicas puestas al servicio de la docencia, todo esto con la perspectiva de una mirada casi centenaria sobre la impresionante historia del arte de los municipios de la provincia de Sevilla.

¿ Qué es el color ¿, ¿ cuál es el mejor color para unas gafas de sol ¿, ¿ por qué el cielo es azul ¿, ¿ puede un perro ver el color lo mismo que yo ¿, ¿ por qué tienen las flores distintos colores ¿, ¿ por que no podemos ver los colores de noche ¿, ¿ por que sale la gente con los ojos rojos en algunas fotografias?, ¿ cuantos colores hay en el mundo ¿, ¿ puede mi ordenador mostrar realmente millones de colores ¿, ¿ por que mis fotos no tienen los mismos colores que las escenas originales?, ¿ por que existe el color?... Seguro que te has planteado mas de una de estas preguntas en algun momento. Pues bien, estos son solo algunos ejemplos de las 64 preguntas a las que damos respuesta en este libro

El 24 de noviembre de 2000 llegaba a las salas de exhibición españolas, con casi tres años de retraso en relación con el estreno en su país de origen, una modesta película japonesa de un director absolutamente desconocido entre nosotros. La publicidad de la epoca prometia un nuevo concepto de horror muy alejado de los diches a los que nos habia acostumbrado durante las ultimas decadas el casi omnipresente cine de Hollywood; un horror menos sangriento y mas atmosferico que apelaba, por razones culturales y presupuestarias, a los miedos de la mente en lugar de asaltar la retina, ya veces el estomago, con derroches de casqueria. El filme se titulaba The ring: el circulo y su repercusion en los cines españoles fue tambien modesta (47.484 espectadores frente a los 752.292 de House of haunted hill o el casi millon y medio de Scream 3, por citar dos producciones norteamericanas de exito estrenadas el mismo año). Pero a pesar de lo que pudiera parecer, supuso un hito importante para el genero por una razon: amen de su indiscutible rentabilidad a largo plazo (cuando llego al alquiler y la venta directa ya se habia extendido el boca a boca y las cifras fueron otras), tuvo el enorme merito de despertar el interes e incluso la pasion del publico occidental por las ofertas del genero procedentes de las cinematografias asiaticas. Una demostracion es el numero de espectadores que acudieron a ver La maldicion (The grudge) tres años despues: 463.110. En 2005 Llamada perdida conseguia convocar a 258.184 espectadores, una cantidad nada desdeñable para tratarse de un filme de terror de serie B y ademas nipon. Los productores norteamericanos no tardaron en percatarse de las interesantes posibilidades economicas que prometia el "nuevo terror asiatico". La lista de los remakes en los que invirtio capitales la industria hollywoodense, unos decentes y otros infames, todos sobrantes, hubiera sido inconcebible unos pocos años atras. Sin entrar a comparar calidades (aunque esta claro que a Hollywood le sobra dinero tanto como le falta creatividad), la inversion en publicidad y tambien las costumbres cerriles de un publico todavia fascinado por todo lo que huela a anglosajon propiciaron un fenomeno que no deja de ser injusto: los remakes siempre han dejado mas dinero en taquilla.

El autor nos traslada a otra época con una selección de fotografias en blanco y negro que retratan la majestuosidad de las corridas Goyescas realizadas en la Plaza Monumenal de Ronda, Málaga.

Biografia i anàlisis de les obres del Mestre Eduard Toldrà. L'obra inclou tres CDs amb les obres analitzades, interpretades per l'Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacional de Catalunya sota la dire

Aquest llibre recull, per primera vegada, una nombrosa documentació sobre el mestre dobres Gaspar Reynés, artífex que contribuí a configurar la imatge de la Palma del final del segle XIX i del començament del XX. Reynes, titulat lany 1866 per lEscola de Llotja de Barcelona, fou director de camins veinals de Menorca i Eivissa, auxiliar de larquitecte de la provincia, perit de la riquesa urbana a la Direccio General de Contribucions i assessor de la Comissio dObres de lAjuntament de Soller. La seva obra sadscriu a lhistoricisme i leclecticisme propis de lepoca, amb incursions en el modernisme. Fou autor de cases com les de lHostal Cuba, sa Portassa, Can Gisbert i Can Rossello a Palma; del palauet de Cas Xico a Soller o de lermita del Sant Crist a Llubi.Els seus quefers ens aproparan el batec duna Mallorca anada: coneixerem les fabriques i magatzems que projecta (inclos el de Can Mir, mes tard preso franquista); els valors dels solars dins les murades de Ciutat; la planta de lantic convent i esglesia de lOlivar quan era presidi. Veurem com lArxiduc, el comte de Peralada o el marques de Campofranco foren clients seus. Viurem anecdotes protagonitzades per ell mateix, per larquitecte Pavia i el seu germa o per Pere dAlcantara Penya...Tot plegat, un treball que interessara tant als especialistes com als qui, encuriosits pel nostre passat, estimen el que en resta.

"Mano a Mano con el General Cárdenas" es un proyecto sobre la memoria histórica, en el que el Antimuseo toma como sede un monumento del exilio español e invita a un grupo de artistas a resignificarlo. Este trabajo se enmarca dentro de las experiencias acerca del museo que van desde el ensayo sobre los "Micromuseos" en 2003 hasta los centros portatiles construidos en Mexico y Medellin en 2009 y 2011. Y supone el cierre de un ciclo de trabajo iniciado en esa misma colonia del Distrito Federal 13 años antes, con la exposicion "Domestica". En "Mano a Mano con el General Cardenas" hemos querido desbordar el marco politico y teorico definido por lo que en España hemos llamado "Memoria Historica" o en Alemania "Dominio del Pasado" (Vergangenheitsbewaltigung), para ampliar la vision al proceso mas amplio de desvanecimiento de la memoria, que abarca los anteriores conceptos y nos permite establecer una relacion entre este ambito de confrontacion politica y los conflictos que por este motivo se dan hoy en torno a la constitucion del sujeto.