Libros de Antologías, página 96 de 298

TEORÍA DEL VERSO De arrastre no hay poesía; no hay verso por más rastrero que no aspire a lo alto: estrella o farol iluminando el ser de la palabra. Así el sapo: en el vagaroso e inocente y desmedido

Casi todos los escritores destacados de la joven literatura española de los años 20, incluido el propio José Bergamín, sienten una admiración enorme por la figura de Manuel de Falla. No sería exagerado decir que para Federico Garcia Lorca, Rafael Alberti, Gerardo Diego y un largo etcetera, el ejemplo de la obra del musico, sobre todo a partir de El sombrero de tres picos, resulta tan significativo como, por ejemplo, el de Juan Ramon Jimenez. En el caso de Bergamin, la figura de Falla es especialmente importante porque a la dimension artistica de su ejemplaridad se añade otra, de indole espiritual. "Maestro en la musica y en la fe", lo llama Bergamin en la dedicatoria que lleva su libro Mangas y capirotes, publicado en 1933, y a pesar de las diferencias -de temperamento y de filiacion politica, por ejemplo- que, casi irremediablemnete, separan al discipulo del maestro, Bergamin no dejara nunca de reconocer la doble deuda fundamental que tiene con Falla. Ademas de documentar ampliamente por primera vez la significacion y desarrollo de las relaciones entre musico y escritor, el proposito de esta edicion de las cartas que se cruzaron entre ellos en los años 1924-1935 -años cruciales para ambos- es iluminar la doble vertiente de la admiracion que siente Bergamin por la obra y la persona de Falla. De esta manera, quisiera hacer una aportacion -modesta pero oportuna, creo- a la conmemoracion tanto del centenario del nacimiento de aquel (1995) como del cincuentenario de la muerte de este (1996). Nigel Dennis