Libros de Estudios e historiografía, página 7 de 482

He aquí, expuestos con claridad y exactitud, los conocimientos básicos para cuantos de manera consciente acometen el estudio de las obras literarias. Toda obra de arte, y en particular las creaciones literarias, plantean problemas esteticos y formales que hay que tener en cuenta a la hora de examinarlas en profundidad. La caracterizacion de los generos literarios, tradicion de indudables ventajas practicas, se realiza en este volumen considerando tanto los rasgos permanentes como sus variedades historicas, que se situan en los correspondientes momentos culturales.

Uno de los más lúcidos críticos literarios españoles, Robert Saladrigas, nos ofrece un puñado de interesantes pistas sobre lecturas y autores.El libro, además, concluye con una conversación entre Saladrigas y Jose Maria Guelbenzu acerca del ejercicio de la critica y la creacion literaria.Robert Saladrigas recoge una nueva seleccion de articulos y criticas, todos ellos fruto de su dedicacion al analisis de la mejor narrativa universal de los siglos XIX, XX y XXI. Esta obra reune atinados estudios sobre muchos de los grandes escritores de cuentos, novelas y memorias, tanto clasicos Chejov, Henry James, Conrad, Joyce, Doblin, Virginia Woolf, Beckett, Celine, Nabokov, Miguel Torga, Perec y Clarice Lispector como actuales Raymond Carver, Thomas Pynchon o Elena Ferrante, entre muchos otros, sin olvidar un puñado de grandes maestros de las letras hispanicas: Borges, Onetti, Carpentier, Neruda o Cortazar.

Una invitación a disfrutar de la literatura desde nuevos puntos de vista.Leemos sin prestar atención, pendientes de mil cosas. A menudo nos quedamos únicamente con el argumento y dejamos de lado la forma, el modo como se explica ese argumento, que es lo quesostiene Eagletonconfi ere a un texto su caracter literario, su naturaleza de creacion retorica. Victimas de esa lectura superficial, ¿como aprender a distinguir el grano de la paja, como saber si un texto es bueno, malo o solo intrascendente?En este manual de literatura para principiantes Eagleton enseña que la clave esta en conocer las herramientas basicas de la critica literaria, en fijarse en el tono, el ritmo, la textura, la sintaxis, las alusiones, la ambiguedad y otros aspectos formales de las obras literarias. A partir de un amplio espectro de autoresdesde Shakespeare y Jane Austen a Samuel Beckett y J. K. Rowling, examina la narratividad, la imaginacion creativa, el significado de la ficcionalidad y la tension entre lo que la obra literaria dice y lo que muestra. En resumidas cuentas, ilustra, con frecuencia de manera hilarante, sobre las lineas basicas del oficio de critico literario y contradice letra a letra el mito de que el analisis es enemigo del placer de la lectura.

El libro en su primera parte presenta aspectos de Teoría literaria, con capítulos sobre la Poética, claves de la Retórica y la poeticidad-retoricidad; junto a ello, se abordan teorías contemporáneas. La Critica se trata mediante categorias esteticas nacidas entre el pensamiento y la hermeneutica. La segunda parte, de Literatura Comparada, remite a Goethe, que se religa con la tradicion hispanica. La nueva creatividad, en la estela de Holderlin, Lautreamont, Nerval y Rimbaud, se fija en Artaud y se continua con las Vanguardias europeas e hispanicas. En el posmodernismo se recala en la poetica de tradicion amorosa con los motivos de tragedia y culpabilidad. Finalmente, recordando a Vico, Mallarme y Joyce, se trata la vuelta a los origenes, en la razon poetica formulada por M. Zambrano.

Este libro está considerado como el estudio definitivo de una importante figura narrativa: aquella en que el relato se incluye a sí mismo. Se elabora en él una tipología completa y precisa de los modos de autorreferencia, basada en obras de literaturas y épocas muy diversas. El examen de algunas novelas francesas con que se cierra sirve también para recordar las peculiaridades del entorno literario en que han surgido algunas de las teorizaciones más influyentes de los últimos tiempos.

Tomando pie en un endecasílabo de su libro Retornos de lo vivo lejano,se agrupan en el presente volumen hasta diez capítulos dedicadosa abordar diversos ángulos, temáticos y textuales, de la obra varia y fundamentalde Rafael Alberti, desde sus excelentes memorias a composicionesconcretas de poemarios capitales. Tambien el teatro original y lasadaptaciones de clasicos reciben su atencion en este ensayo, del mismomodo que se abordan aspectos parciales o generales de su clasicismocombinado con su neopopularismo, de su compromiso o de sus experienciascolegiales y viajeras transformadas en literatura.

No cabe duda de que Borges es uno de los grandes mitos de la literatura en castellano y de la literatura universal. Solitario e inesperado, supo unir como pocos la inteligencia y el placer en las líneas de su escritura. Pero a la vez Borges consideraba a la lectura como un acto mas "civilizatorio", mas valido incluso que la propia escritura. Y sin embargo añadia: "Todos somos lectores prejuiciosos". ¿Se puede uno fiar por tanto de su propia lectura o conviene desconfiar de esas trampas que la lectura nos tiende continuamente? ¿Y como se enlazan lectura y escritura en la obra de Borges hasta llegar a fascinarnos? ¿Cual es la logica invisible que impregna sus textos para encumbrarlos o rechazarlos? Y en suma: ¿que significaria leer? Este libro propone una serie de lecturas rigurosas y amenas de la obra de Borges, de principio a fin, dejando abiertas todas las puertas para la comprehension de su obra: preguntas para quitar el polvo a cualquier biblioteca borgiana.

La gran cuestión de la lectura exige ser afrontada como verdadera teoría general; esto es, como amplia construcción crítica y retórica y al fin en tanto actividad global estética en el marco del pensamiento teorico y los avatares culturales que unicamente pueden ser asumidos a traves de una concepcion de la continuidad que aqui eminentemente atañe a la escritura y a la ciencia humanistica.Durante las ultimas decadas del siglo xx tuvo lugar una extensa produccion historiografica acerca de la lectura, sin duda consecuencia de la especial evolucion de algunas escuelas o tendencias de estudios historicos que trasladaron su foco de interes de la historia politica y economica a los ambitos de lo que en general podriamos denominar microhistoria. No se ofrece aqui un proyecto estetico de la lectura desgajando su entidad, si es que esto fuera posible, de la realidad historica, pero desde luego, en ningun caso, ni una teoria estructural-formalista, ni un estudio historiografico mas o menos valioso al modo de los frecuentemente difundidos.

Este volumen contiene las descripciones codicológicas de los manuscritos de dos colecciones de Montserrat. La primera, y más importante, son los siríacos y árabes karsuni de la Biblioteca de la Abadía de Montserrat, terminando asi la catalogacion completa de sus manuscritos orientales. La segunda es una pequeña coleccion de volumenes coptos, arabes y copto-arabes que pertenecen al Fondo Roca-Puig.

La novela sugestiva (1930-1931) forma parte de las numerosísimas colecciones de novela corta que enriquecieron el panorama literario español de la primera mitad del siglo XX. Pertenece, además, a ese subgrupo de novela erotica o sicaliptica que, por su tematica risque, murio con la dictadura franquista. Blas Vega identifica un total de 122 colecciones eroticas, pero Sanchez-Alvarez Insua aseguraque probablemente fueron muchas mas. Entre esas colecciones sicalipticas destaca La novela de hoy, que, aunque no esta dedicada en su enteridad al erotismo, contiene numerosas novelas de alta temperatura sexual, pero, sobre todo, hay que mencionar colecciones como La novela picaresca (1922-1927: 222 titulos), Fru-Fru (1926-1930: 222 titulos), La novela galante (1918-1923: 300 titulos), La revista galante: Afrodita (1918-1923: 337 titulos), y, por fin, La novela pasional (1924-1928: 186 titulos), algunos de cuyos numeros esta actualmente reeditando la editorial Renacimiento.La coleccion La novela sugestiva es un breviario del sexo de nuestros abuelos, parafraseando el titulo de Amando de Miguel. Nos cuenta, mas que nada, cuales eran las obsesiones de aquel entonces, entre ellas y en su lado mas frivolo, las pantorrillas femeninas, la parte anatomica que mas se resalta. Pero no todo son pantorrillas y brazos torneados, no todo son pechos marmoreos y muslos de nieve. Importan tanto o mas los variopintos lugares del placer, como hemos señalado en esta introduccion, asi como los tipos masculinos y, sobre todo, porque ganan a estos en complejidad e interes, los tipos femeninos. Por las paginas de La novela sugestiva se pasean cupletistas y cabareteras, cocotas y mantenidas, Lolitas impuberes y jamonas suculentas. Hay condesas, marquesas, campesinas, señoritas provincianas, pequeño burguesas y burguesas de alto postin. Muchas, ademas (o en vez) de vender sus encantos, trabajan en otra cosa, y son doncellas, modistillas o taquimecas. Y todas aman, furiosa o languidamente, pero siempre con cierta inocencia, y con perfecta inconsciencia. En La novela sugestiva, el amor nunca es peligroso. El fantasma de la sifilis, tan presente y temido, solo existe en la realidad, en los volumenes medicos y en los manuales de sexologia.

Porfía es un vocablo polisémico que resume con acierto los aspectos positivos de l constancia, sacrificio, valor, fidelidad, amor y fe. Recupera, así, la idea de la vida como ejercicio valeroso de la virtus humanista, conjuncion de amor y milicia, de letras y armas, vistas mediante la metafora de la porfia a la que al ideal humanista cristiano de concordia voluntatum, de quies, de pax, se le une el concepto mas barroco de tension entre las partes. Lope explora este termino en dos series de obras dramaticas, unas basadas en la historia de Macias el Enamorado, el inmarcesible y desgraciado amador, otras dedicadas a las campañas de Flandes. La porfia santifica a Macias y condena a Grisostomo, el suicida de amor del Quijote, idealiza y sublima al soldado de Flandes y a una España victoriosa, que siempre esta a expensas de no encontrar su amor correspondido por el flamenco o por el otro conquistado, y que es, a pesar de ello, amante fiel y perseverante. Una España, como Lope, que imagina porfiada pero se niega a verse como la pinta una leyenda negra que la tilda de pertinaz en su fantasia, el epiteto soberbio y arrogante con que Grisostomo se imaginaba su propia tragedia de ensoberbecimiento como victoria de desamor en la muerte.

La cultura portuguesa ha tenido en el imaginario imperial y colonial un apartado no menor de su formación como sistema. Lo ‘colonial’ y lo ‘imperial’ no son nociones subsidiarias o excéntricas de lo

En la nómina de las revistas que marcan la vida cultural española a partir del segundo decenio del siglo XX hasta el estallido de la guerra civil, faltaba hasta ahora el periódico literario Nueva revista (1929-1930). Quizas, debido a su insercion temporal, que oscila entre el periodo aureo del grupo poetico del 27 y la sucesiva generacion del 36, o puede que tambien al caracter eclectico del programa lanzado por sus fundadores, todos jovenes estudiantes de la Universidad de Madrid. Sus nombres: Jose Antonio Maravall, Jose Ramon Santeiro, Jose Antonio Muñoz Rojas y otros mas, a quienes por entonces, curiosamente mira con simpatia Juan Ramon Jimenez, quien al parecer tenia el proposito de involucrarlos en la creacion de una nueva revista y antologia lirica. Nueva revista no presenta una idea programatica, ni lanza un manifiesto estetico, si bien en su fondo domina la idea progresista propugnada por los maestros del liberalismo; ni siquiera falta en sus paginas un conato de rebeldia, propio de la edad de los protagonistas, aunque ninguna nube de lucha ideologica enturbia aun la juvenil armonia de ese coro de amigos. En cuanto a la literatura y sobre todo a la poesia, hay ejemplos que van del purismo guilleniano de filiacion cubista y gongorina al intimismo y clasicismo de la futura generacion del 36, pasando por la escritura surrealista que canta la metropolis con su caos tecnologico y exalta los heroes del cine comico americano, segun ilustra los dibujos ineditos de Maruja Mallo. Por eso no maravilla la confluencia, al lado de jovencisimos escritores, de numerosas figuras consagradas como Azorin, Aleixandre, Bergamin, Alberti, Salinas, Cernuda. Revista iconoclasta de la segunda vanguardia, este Indice de la juventud inedita recoge cuestiones sociales y literarias candentes, analiza el presente y explora el futuro, da cabida a poemas cubistas y a textos y lienzos irracionalistas, y mira a un tiempocomo Jano bifrontehacia Garcilaso y hacia la mas estricta modernidad cinematografica. Finalmente, con este facsimil, queremos rendir homenaje a la memoria de Jose Antonio Muñoz Rojas, entusiasta fundador del periodico, por su estimulo constante al estudio y recuperacion de la revista. Igualmente queremos dar las gracias a la familia del escritor por su presencia y ayuda, en particular por habernos proporcionado tan generosamente los ejemplares utilizados para la presente edicion. Gabriele Morelli es un reconocido hispanista, estudioso de la generacion del 27, a la que ha dedicado numerosos ensayos y libros, entre los que destacan las ediciones de Pasion de la Tierra, de Vicente Aleixandre (Madrid, 1987) e Historia y recepcion de la Antologia de Gerardo Diego (Valencia, 1997). Igualmente se ha interesado por el tema de la Vanguardia: Trentanni di avanguardia spagnola (Milano, 1988); Ludus, juego y deporte y cine en la vanguardia española (Valencia, 2009); Ilegible, hijo de flauta. Argumento cinematografico original de Juan Larrea y Luis Buñuel (Sevilla, 2007). Ha rescatado y publicado importantes epistolarios (de Huidobro, Diego, Larrea, Aleixandre y Alberti) y, recientemente, la correspondencia cruzada entre Dario Puccini y Josefina Manresa, viuda de Miguel Hernandez (Sevilla, 2011). Igual interes ha dedicado a la poesia contemporanea española, que ha difundido en Italia a traves de manuales de literatura, estudios y numerosas versiones y antologias poeticas.

El llibre té el seu origen en la localització de set cartes inèdites de Carles Riba i una de Clementina Arderiu a l’Arxiu Històric i Literari Grec (ELIA), de la capital grega, adreçades totes elles a

A partir de la técnica de socioanálisis, Alejandro Estrella vincula el itinerario intelectual de Thompson a su origen de clase, a la cultura política de Entreguerras en la que éste se forja, a sus tomas de posicion politica durante la Guerra Fria y a su particular aprendizaje del oficio de historiador.

«El XIX en el XXI es una guía inmejorable para comprender ese siglo oscuro que brilla en el horizonte como uno de los más complejos y ricos de que se tenga memoria en la historia literaria.» Mauricio