Libros de Historia y crítica de la Literatura, página 157 de 737

Un viaje al mundo vital europeo de los últimos ocho siglos a través de una lectura interpretativa de las novelas que han hablado de los ideales de la caballería. En este libro, José Enrique Ruiz-Doménec, uno de los mas prestigiosos medievalistas actuales, sostiene que existen elementos comunes en las novelas que desde el siglo XII al siglo XX han intentado saber cuales son los motivos de la fragilidad del orden familiar. Asi, desde Chretien de Troyes a Nabokov, pasando por Froissart, Martorell, Ariosto, Cervantes, Sterne, Novalis, Scott, Woolf, Perutz, Calvino o Pynchon, se traza la fisonomia del arte de la novela como forma literaria para entender el espiritu de la caballeria, es decir, la pasion de todo hombre por buscar la felicidad y el sentido de la vida. Encuadernacion: Rustica.

'Presente y futuro de la literatura infantil' recoge las ponencias del X Curso de Verano de Literatura Infantil que, con el mismo título, organizó la UCLM, desde su Vicerrectorado de Extensión Universitaria, en el mes de julio de 1999. En el libro se ofrecen diversos estudios sobre aspectos diferentes de la Literatura Infantil, como los géneros y el lenguaje literario, la crítica y la difusión, la literatura de transmisión oral, el concepto de "clásico", el papel de las ilustraciones en el libro infantil o las relaciones de la Literatura Infantil con la Literatura en su conjunto.

An:amp;aacute;lisas de una revoluci:amp;oacute;n teatral.<;br /:GT;Hacia 1929, lt;strong:gt;Federico Garc:amp;iacute;a Lorcalt;/strong:gt; estaba tratando de encontrar una nueva expresi:amp;oacute;n po:amp;eacute;tica y un nuevo teatro con los que definir y expresar su propia identidad humana y art:amp;iacute;stica. Para el autor este momento se revela como el momento de la verdad. Se trata de construir un teatro de la verdad y una poes:amp;iacute;a m:amp;aacute;s verdadera en lo est:amp;eacute;tico, que le permitan y le obliguen, tambi:amp;eacute;n, a llegar a su verdad personal, humana, y sacarla afuera.lt;br /:gt;:amp;laquo;lt;strong:gt;Federico Garc:amp;iacute;a Lorcalt;/strong:gt; afirmaba que, seg:amp;uacute;n :amp;eacute;l lo ve:amp;iacute;a, la m:amp;eacute;dula de su obra era de dramaturgo, pero que esa obra a:amp;uacute;n no hab:amp;iacute;a alcanzado un plano de madurez. Me considero todav:amp;iacute;a un aut:amp;eacute;ntico novel,dec:amp;iacute;a, Mi obra apenas est:amp;aacute; comenzada [...] La veo a lo lejos, como un orbe denso, con firmeza de pulso para acercarme a ella. Su muerte, meses despu:amp;eacute;s de esta entrevista,frustr:amp;oacute; la posibilidad de que esa obra, apenas comenzada, llegara a realizarse en plenitud. Pero las piezas que nos han quedado, alguna seguramente acabada, otras, incompletas, junto a los comienzos, fragmentos y bocetos de lo que se ha dado en llamar su teatro inconcluso, permiten adivinar la naturaleza del orbe denso al que el poeta iba acerc:amp;aacute;ndose, los temas y preocupaciones que lo hac:amp;iacute;an moverse, y las leyes de ese movimiento. Un nuevo teatro, personal:amp;iacute;simo, que nos revela las ideas fundamentales de la nueva po:amp;eacute;tica dram:amp;aacute;tica que con :amp;eacute;l se iba creando.:amp;raquo; De este modo introduce su libro lt;strong:gt;Mar:amp;iacute;a Estela Harretchelt;/strong:gt;, situando a sus lectores frente a un lt;strong:gt;Lorcalt;/strong:gt; :amp;laquo;nuevo:amp;raquo;.lt;br /:gt;Entre 1929 y 1930, a:amp;ntilde;os en que el poeta vivi:amp;oacute; en Nueva York como estudiante de Columbia University, escribe lt;em:gt;Poeta en Nueva Yorklt;/em:gt; y lt;em:gt;El P:amp;uacute;blicolt;/em:gt; (terminado en La Habana, el s:amp;aacute;bado 22 de agosto de 1930), monumentos, ambos, de la nueva poes:amp;iacute;a y del nuevo teatro. La contempora-neidad de estas obras explica la comunidad espiritual y expresiva que las une, y que la lectura int