Libros de Teatro, página 89 de 400

Numerosos contemporáneos afirmaron que en el siglo XVIII no se iba al teatro «por la comedia sino por los sainetes» y que la representación de la obra principal se tomaba «como mero pretexto para los

Aunque la obra de Bertolt Brecht (1898-1956) abarca muy diversos géneros, su legado literario ha ejercido una influencia decisiva sobre todo en el dominio del teatro. Después de un largo exilio forzado por el regimen nazi, a su regreso a Alemania fundo y dirigio la compañia del Berliner Ensemble donde llevo a cabo sus multiples experiencias innovadoras; eliminando la intensidad emocional ligada al teatro tradicional, la teoria brechtiana del teatro epico propone el alejamiento reflexivo y la observacion critica por medio de una serie de efectos distanciadores que afectan tanto al texto en si como a los diversos aspectos de la representacion. Publicados ya ocho volumenes de su Teatro completo (LB 1257, LB 1328, LB 1437, LB 1494, LB 1569, LB 1685, LB 1741 y LB 1778), el presente -traducido, como los anteriores, por Miguel Saenz- incluye dos piezas escritas entre 1943 y 1945: Schweyk en la Segunda Guerra Mundial y El circulo de tiza caucasiano.

Un rasgo vital del teatro de Gambaro es que, a medida que en sus obras crece el clima poético y metafórico -en textos muy trabajados y cada vez más escuetos- y se ahonda su significación humana, se afianza el compromiso etico con la sociedad argentina. Sin que los textos de Griselda Gambaro tengan una ubicacion espacio-temporal definida, es posible leer que se refiere al pais. (...) Esa distancia, esa desubicacion de lugares y de epocas permite un movimiento doble.Por un lado universaliza y distancia las situaciones pero, simultaneamente, las aclara, las acerca. Focaliza. Desde la china, desde el Japon, desde la antigua Grecia, o desde la pequeñez de ambiente maltrechos, dicen no alas distaduras, no a olvidos, no a indultos, no a obediencias debidas, no a la corrupcion, no al perdon massmediatico de los asesinos.Lo dicen -lo actuan- los locos, los tontos, los sucios, los desharrapados. Repuestos de la idiotez, limpiados de la suciedad, desde la precariedad y la marginacion, empiezan a entender un poco

Obra infantil inspirada con humor en el famoso cuento de Perrault. Unicornio AZUL Primeras Edades

Dos obras para niños sobre el realismo mágico y el teatro por dentro.

Lejos de las alfombras rojas, de las entregas de premios, de los photocalls, de la anorexia o la vigorexia, del dinero, de la fama, del petardeo, existe una realidad de artistas que no llegan a fin de mes, que transitan el arrabal de lo socialmente aceptado, currando en cosas de mierda, mientras llega esa gran oportunidad, que cada dia esta un poco mas lejos. BesARTE, mimarte y follARTE es una comedia negra sobre las ambiciones, amores y contradicciones de ocho artistas (y una publicista), que trabajan en un bar de Madrid, mientras se les desbordan las alcantarillas, llenando la ciudad de mimos, traumas, risas y mierdas. Desde la realidad y el desconsuelo, nos acercamos a unos extraterrestres que se follan a tope a una camarera; a un escritor que se enamora de una bruja adolescente; o al demonio, que tienta a una juvenil version femenina de Fausto. BesARTE, mimARTE y follARTE, mas que una obra de teatro; una forma de vida.

Las cuatro piezas aquí editadas forman un pequeño ciclo de notable coherencia dentro del cuidadoso aprendizaje teatral de García Lorca. Todas ellas fueron fechadas por el autor. Desde el otoño de 1919 Garcia Lorca reside en Madrid. Ha dejado la periferia inquieta de la tertulia granadina del Rinconcillo por el centro selecto de la Residencia de Estudiantes, abierto a la modernidad cultural, incluida la vanguardia ultraista. Esa circunstancia separa las dos primeras piezas, serias, de las dos siguientes, burlescas, y crea un curioso dialogo intratextual entre ellas, en el cual las dos ultimas funcionan como parodia o como ejercicio de autoironia respecto de las dos primeras. La lectura seguida, en consecuencia, presenta un abanico de recursos y matices dramaticos que se diseminaran y se perfeccionaran extraordinariamente en el Lorca maduro.

«La grandeza de Shakespeare reside en su capacidad negativa, en su lejanía, en su neutralidad respecto a los personajes, los valores, las situaciones. Antonio Machado sugirió algo análogo: Shakespear

Obra para preadolescentes sobre cómo superar con ingenio el aburrimiento ante la tele.