Libros de Pintores y escultores, página 23 de 513

En su ensayo, Damián Tabarovsky define la obra de Siquier como una geometría imperfecta afectada por una historia precisa: la de la abstracción geométrica de las vanguardias históricas. En ese sentido, la obra se constituye a la vez como testimonio de la historia del arte de las ultimas decadas, y como pintura despues del fin del arte (o busqueda moderna despues de lo moderno). //En la entrevista con Leopoldo Estol, Siquier habla de los cambios que se fueron produciendo en el circuito artistico local desde fines de la decada del ochenta hasta la actualidad, analiza las diferentes etapas de su trabajo y los sistemas de representacion que empleo en cada una, ademas de reflexionar sobre algunas ideas centrales del arte del siglo XX.// En dialogo con esta interpretacion, Claudio Iglesias revisa el debate critico que se dio en torno a la obra de Siquier durante los años noventa.

Perhaps the most preeminent sculptor of the twentieth century, Alberto Giacometti (1901-1966) radically transformed the modern vision of art with his attenuated bronze figures whittled down to the very brink of existence. This substantial monograph supplies a new standard overview of his tremendous achievement. A decade-long labor of love by Veronique Wiesinger, Director of the Fondation Alberto et Annette Giacometti in Paris, this book emphasizes the sculptor as a thinker, underlining the philosophical (existentialist) drive of his work and its development away from Surrealism. Wiesinger's account of Giacometti's career pursues the artist through a series of formal breakthroughs, each of which produces a more succinct statement on existence and the human figure. At more than 300 pages, and with an abundance of color plates, this handsome volume is the essential Giacometti monograph.

Para articular parcialmente el universo visual de Jesús Moncada, este libro se divide en tres áreas diferenciadas. En la inicial, Cuadernos negros. Expresionismos, se incluyen las primeras etapas de 1964-1965 con dibujos en los que domina el impero subjetivo; despues, en los Cuadernos grises. Ultrarrealidades, se atiende a la decada de1970, con dibujos que en este caso sintetizan esos valores que desplazan la realidad hacia nuevos horizontes. Culmina la publicacion el denominado Cuaderno eclectico. Pinturas, tambien basado en la decada de 1970 con ejemplos pictoricos que Rosa Maria Moncada cedio a la villa de Mequinenza y se ubicaron, como hemos comentado, en el espacio Moncada de su Museo de Historia para que permanecieran visibles unos trazos mucho tiempo olvidados. Ahora vuelven, una vez mas, como si renacieran de unas aguas destructoras y generativas para llenarnos de hermosas y profundas sombras interiores o golpearnos entre colores dinamicos hasta la ultima frontera de la inteligencia.

Biografía ilustrada del pintor Miguel Anxo Macía (Lugo, 1955) elaborada por el profesor lucense Camilo Gómez Torres. Macía perteneciente a la conocida como "Xeración do 75" es hoy uno de los artista

Catálogo de la muestra del mismo nombre que acoge el Museu d'Historia de Catalunya de octubre de 2011 a marzo de 2012, una selección de carteles que muestran, por una parte, la rebelía de Miró ante los acontecimientos politicos, sociales y culturales que le toco vivir y, por la otra, la responsabilidad civica que el creia que tenia que ser inherente al artista. Ejemplo de este compromiso es la implicacion de Miro tanto en iniciativas de apoyo a diversas instituciones y organismos internacionales de tipo humanitario como a favor de las artes escenicas. Texto de presentacion a cargo de Xavier Antich, profesor de estetica en la Universitat de Girona y coordinador del Taller de critica de arte del Museu d'Art Contemporani de Barcelona.

Los tres trabajos incluidos en este libro representan varias calas en la vida y la obra de Eugene Delacroix, junto a los detalles de su muerte en Agosto de 1863. En su ensayo, Charles Baudelaire, dilucida en que consistio el arte de Delacroix, aportando detalles sobre su vida y caracter. El trabajo de Theophile Silvestre data de 1856, cuando el pintor gozaba de su apogeo artistico. Silvestre nos presenta al artista en su taller, su forma de trabajar, sus teorias artisticas y literarias, su adoracion por Rubens, Miguel Angel, Rafael, Ribera, etc... Finalmente, el fragmento de Philippe Burty incluye las circunstancias de la muerte del pintor, asi como la trascripcion de su testamento, que aporta detalles significativos sobre sus relaciones y su forma de entender la amistad.

Los ojos de Teo Sabando (Viana, 1954) escudriñan el universo más cercano, el más sencillo, el más natural, como quien escanea el más mínimo detalle, consciente de su importancia, en un interminable parpadeo. Sus ojos, como los del 'Beato sillón' de Aleixandre, «no ven; oyen» y tratan de entender. Y traducen el mensaje vital (y más silenciado que silencioso) de todo lo creado a infinidad de idiomas de lo creativo, el contexto en el que mejor se mueve, respaldado por la tecnología que sirve de soporte a la obra ejecutada en los Encuentros de Arte de Sajazarra. La pictórica, la escultural, la poética, la imaginativa de imagen. En 'El jardín del maestro de las imágenes', una caja se transforma en panal y ofrece al espectador la posibilidad de recrear infinidad de posibilidades jugando con sus celdillas. La casualidad, origen de todo, se encierra en el libro de 'La creación del mundo', un conjunto de apuntes pictóricos y literarios aleatorios, improvisados, culmen del caos creativo que se despliegan porque sí, sin orden ni concierto, que encierran el concepto «generador» otorgado a los zánganos. También 'El autómata celeste' que recuerda la función «generatriz» de la abeja reina en el complejo proceso de transformación que permite elaborar todo lo aportado por sus consortes en vida, con orden, fin, sentido. Orden en el caos impuesto por un compacto visual en el que el propio Teo Sabando, en permanente dualidad, muestra idas claras, dogmáticas, conceptuales, necesarias, para ayudar a entender las ilimitadas posibilidades que ofrece el cuadro pictórico, expuesto así porque sí, abierto a otras lecturas y opciones. El resultado es 'La máquina de pensar' que traslada esa libertad a la realidad, ofreciendo al espectador derecho a interpretar los cuadros alineados sin mayor criterio que el de la naturaleza humana para proponer su orden sobre los panales de la caja, moviéndolos de arriba a abajo, de derecha a izquierda, de dentro a afuera. Tal y como se mueve la vida.

Publicacin editada con motivo de la instalacin La vida duradera de las cosas en la Capilla de los Condes de Fuensaldaa, del 13 de abril al 29 de junio de 2003.Primer proyecto especfico de un artista para este espacio del Museo Patio Herreriano, toma como punto de partida la arquitectura de la Capilla y su historia para construir una nueva estructura, realizada en Pladur y DM. Sobre ella se proyectan imgenes mviles. Esta publicacin documenta el desarrollo y resolucin del proyecto.

Los contemporáneos del pintor flamenco Pedro Pablo Rubens (1577-1640) supieron reconocer el indudable talento de este extraordinario maestro del Barroco. Sus sensuales desnudos, sus eruditas alegorías historicas y la perfeccion de sus retratos no tardaron en convertirlo en uno de los artistas mas cotizados y requeridos por las monarquias de su tiempo.Por otra parte, su inteligencia y discrecion, su caracter fuerte y voluntarioso, junto al hecho de que tambien hablara seis idiomas, propiciaron que, desde su juventud, Rubens llevara una doble y clandestina existencia como diplomatico y, a menudo, espia, obligado a intrigar en las cortes de España, Inglaterra o Francia. La suya fue una epoca de guerras y sangrientos conflictos religiosos, un tiempo en que los Paises Bajos luchan por independizarse de España, y Flandes es asolado por las tropas del duque de Alba. Hastiado de las atrocidades de la guerra, convencido de que solo la paz podia traer la prosperidad, Rubens movio los hilos entre las sombras para que las potencias europeas forjaran alianzas duraderas y construyeran una autentica confederacion de naciones, algo que lo convierte, a todas luces, en nuestro contemporaneo.

Tomás Maldonado (1922, Buenos Aires, Argentina) obtuvo reconocimiento internacional por su trabajo en el Hochschule für Gestaltung en Ulm, Alemania, una de las más importantes escuelas europeas de di

En la pintura de Sefa Ferré no hi ha arbres, no hi ha éssers vivents. Les viles, els carrers, els racons, sempre estan deserts, si més no en aparença. Els seus paisatges tenen aquell punt crepuscular del trencament de la llum, que tant es potexpandir en la claror del mati com deixatar-se en la foscor del vespre. Pero, a la vegada, tot irradia una vida interior iridescent. Sefa Ferre ha fet un exercici dun lirisme cromatic i geometric. Es la geometria de les formes i dels colors que, a traves dun realisme transfigurat, ens fa veure i sentir de debo un impuls vital, real.