Libros de Historia del arte, página 9 de 1182

10A EDICIÓ Escrit el 1933, Elogi de l'ombra s'ha convertit en un clàssic indiscutible per a la subtilitat amb què Junichiro Tanizaki comprèn i explica l'estètica japonesa, plasmada en temples, cases

In spite of the huge number of paintings by this artist in the Prado, Luca Giordano (Naples, 1634-1705) is seldom studied and is therefore little known to the public, who often do not see beyond the cliché of his prodigious speed of execution. The present volume sets out to remedy this lack of knowledge. It begins with three introductory essays that set the Prado paintings in the context of Giordano's life, survey the painter's critical fortunes from his own time to the present day, and provide information on his Spanish period, which lasted from 1692 to 1702. These initial texts also look into specific issues, among them Giordano's relationship with his dealers, and more controversial aspects such as the commercial strategies he used to disseminate his work. The second part of the book - the catalogue raisonné proper - consists of entries for each of the paintings studied, including information on their provenance, condition, restoration history, related literature, iconography, visual sources and critical fortunes. It features a total of 99 paintings executed on different supports and in various media which span all the stages of his production except the period following his return to Naples in 1702. This catalogue is the result of many years of thorough research conducted by its author, Andrés Úbeda de los Cobos, Deputy Director for Conservation and Research at the Museo del Prado. He is a specialist on Luca Giordano and has published various articles and books on the artist's oeuvre, such as a study on the fresco of the Apotheosis of the Spanish Monarchy in the Casón del Buen Retiro in 2008 - a project which, in a sense, has been brought to a successful completion by this book.

Cruschiform te invita a un sorprendente viaje por el mundo de los coloresDéjate sorprender por una brillante pantonera que esconde miles de curiosidades. ¿Sabes por qué un flamenco es rosa?, ¿quiénes son los All Blacks de Nueva Zelanda?, ¿de donde viene el termino indigo?, ¿que tienen en comun una fresa y una hoja otoñal?, ¿por que es blanca la leche?Si quieres saber todo sobre los colores y dejar a todos con la boca abierta, este es tu libro. Y cuidado: si tus padres son diseñadores o artistas ¡te lo pueden birlar! Que leerUna propuesta de raices informativas que en su intento deagotamiento (al estilo de Perec) consigue abrir las puertas del imaginario y construir un viaje tambien poetico por el mundo del color. La coleccionista de libro-album

In 1984, photographers Martha Cooper and Henry Chalfant captured the imagination of a generation with Subway Art, a groundbreaking book documenting the work of graffiti writers who illegally painted subway cars in New York City. The 2009 edition of the book is now available in a new, slightly reduced format. Henry Chalfant's images of the trains retain their impact, while Martha Cooper's narrative pictures tell the story. In the introductions, the authors recall how they gained entry to the New York graffiti community in the 1970s and 1980s and describe the techniques that they used to photograph it. Afterwords report how the lives of the original subway artists have unfolded, and chronicle the end of the subway graffiti scene in the late 1980s and its unexpected rebirth as a global art movement. This is an essential book for all fans of graffiti, stunning photography and 1980s-cool.

"Siempre he detestado que digan que soy crítico de arte." Así presenta John Berger esta antología completa de todos sus ensayos sobre artistas. Y ciertamente sería poco fiel a la realidad reducir a la categoria de critico de arte a uno de los intelectuales europeos que no solo ha sabido diseccionar la obra plastica de tantos artistas, sino que ha aportado nuevos enfoques sobre la propia naturaleza del lenguaje visual y su papel en la cultura contemporanea.En esta antologia completa de sus ensayos sobre artistas, compilados por Tom Overton a partir de los archivos que Berger dono aun en vida a la British Library, John Berger nos revela su forma de ahondar en una obra de arte. Sus textos no solo nos sumergen en la singularidad de cada creacion artistica, sino que van mucho mas alla y nos conducen con maestria entre lo personal, lo cultural y lo politico. No en vano Berger es considerado uno de los intelectuales europeos mas importantes de nuestro tiempo y uno de los criticos que ha sacudido los cimientos de nuestra concepcion del arte y el lenguaje visual reformulando su papel en la cultura contemporanea.Los textos del primer volumen abarcan desde las pinturas prehistoricas de la cueva de Chauvet hasta Paul Cezanne. En el segundo y ultimo volumen, el critico britanico nos introduce en el advenimiento de la modernidad con la obra de Claude Monet hasta llegar a Randa Mdah, una artista palestina nacida en 1983. Del conjunto de textos se desprende la inconmensurable capacidad observadora y narrativa de Berger que durante decadas ha iluminado con nuevos sentidos y valores a distintas generaciones de lectores. Una obra rigurosa e imprescindible para conocer el legado teorico y vivencial de Berger.

La fantasía, la invención y la creatividad no son patrimonio de unos pocos iniciados -los artistas-, sino facultades esenciales del ser humano que todos deberíamos comprender. Con la generosidad y la vocacion pedagogica que siempre lo caracterizo, Bruno Munari desvela en este ensayo pionero, traducido por primera vez al castellano, algunos de los secretos de estas tres capacidades basicas que hoy englobariamos bajo la palabra creatividad.La fantasia, nos cuenta Munari, nace de la libertad. La invencion y la creatividad nacen, en cambio, de la funcion y la necesidad. Pero a la hora de generar nuevos mundos, en todas ellas la inteligencia, la memoria y la imaginacion juegan un papel crucial. ¿Que mecanismos se activan para alumbrar una idea o construir una obra de arte? ¿Como podemos potenciar -en lugar de coartar- la creatividad infantil? ¿Como fomentar la elasticidad del pensamiento para que este no se quede estancado en formulas prefijadas? Munari responde a estas y otras preguntas con un estudio delicioso, a caballo entre la erudicion y el divertimento, que no solo pretende potenciar nuestra capacidad creativa, sino contribuir a nuestro desarrollo integral como personas.

El que cal entendre és que el significat de les imatges sempre l''hem entès aturat, fix i clavat a la paret. Amb Perejaume, i sobretot amb els transports que ha dut a terme, el que tenim és un intent

A lo largo de la historia del arte, los períodos de transición se han caracterizado siempre por un notable incremento en la producción teórica de los artistas, cuyos argumentos se convertían así en una de las fuentes mas seguras para explicar el porque de esas crisis, sus origenes y su proceso de desarrollo. La ruptura con los sistemas de representacion tradicionales que en torno a 1900 emprende la vanguardia artistica constituye, por la brusquedad y radicalidad con que se llevo a cabo, un magnifico ejemplo: manifiestos, cartas, declaraciones, panfletos, tratados y testimonios de todo tipo pretender dar cuenta de las razones que animaban a sus ejecutores, y esgrimen los argumentos con que las distintas facciones de la vanguardia historica se opusieron entre si o establecieron alianzas frente a enemigos comunes. Explicar y combatir son los dos objetivos principales que la vanguardia persigue en sus escritos; escritos que dia a dia nos van descubriendo aspectos mal conocidos o practicamente ignorados de la historia del arte moderno, pues esos mismos escritos son tambien dia a dia rescatados del olvido en que estaban. No hace apenas diez o quince años, el numero de manifiestos y textos programaticos de la primera vanguardia, recogido y difundido por las antologias al uso, era todavia muy restringido; hoy, por el contrario, las reediciones de libros y revistas que habian llegado a ser autenticas rarezas bibliograficas, asi como la historiografia artistica mas reciente, han puesto ya a nuestro alcance un volumen casi desmesurado de documentos, donde resulta facil perderse.

L’artista Sergi Mas s’acosta en aquest volum a l’art de musicar la fusta o, dit d’una altra manera, a l’art popular de decorar objectes quotidians mitjançant la tecnica de gravar i tallar principalment figures geometriques a la seva superficie. Un tema sobre el qual s’ha escrit ben poc i que, malgrat ser una forma d’expressio artistica popular, no ha gaudit de l’interes dels estudiosos. I, tanmateix, les musicadures —d’origen remot, pero universals i compartides per moltes cultures— son part de l’art del poble, sobretot del d’aquelles persones mes en contacte amb la natura. Tot i que han arribat a l’actualitat, la produccio industrial en serie les ha fet practicament desapareixer. D’aqui ve l’interes de l’autor per fer un estudi el mes ampli possible sobre les musicadures a Andorra, al Pirineu i al mon europeu a traves de la documentacio i les lamines que ha recopilat durant anys. Amb mes de dues-centes il·lustracions del mateix artista, Mas recull els principals tipus de musicadura i fa una aproximacio a la seva presencia en objectes quotidians com salers, escudelles, esclops, formatgeres o collars d’ovella, entre d’altres. E

¿Cómo se llevaron a la práctica las ideas arquitectónicas que impulsaban los grandes proyectos de construcción romanos? Los constructores romanos es el primer libro que aborda esta cuestión. Utilizando las termas de Caracalla, el Panteon, el Coliseo y los grandes templos de Baalbek como documentos fisicos de su propia historia arquitectonica, este libro traza los procesos mentales y las consideraciones logisticas los riesgos, reveses, compromisos y sutilezas que llevaron al exito final de cada proyecto. Cada etapa importante del proceso de construccion es analizada: diseño, trabajo preliminar, soportes, estructuras complejas (como las superestructuras de los anfiteatros), bovedas y decoraciones. Asimismo, se avanzan nuevas hipotesis sobre la elevacion de las columnas monoliticas, la secuencia constructiva del Coliseo y el abovedamiento del Panteon. Las ilustraciones incluyen fotografias de archivo y originales, asi como numerosos dibujos aclaratorios.

A finales del siglo XIX se fraguan una serie de cambios que afectan a la vida cotidiana y que cristalizan en la pintura finisecular a través de la imagen de la mujer. Ésta se convierte en protagonista de los nuevos ambitos que atraen la atencion de los artistas: la intimidad familiar, el mundo del trabajo, la moda, la relevancia social, los bajos fondos o las nuevas formas de ocio, de amor y de sexualidad. La pintura del fin de siglo constituye un ejemplo indiscutible respecto al papel del arte en la creacion y difusion de estereotipos femeninos.

Con esta provocativa y conmovedora colección de ensayos, un crítico de nuestro tiempo responde a las profundas cuestiones que plantea el mundo visual. Cuando John Berger escribe sobre cubismo, no sólo escribe de Braque, Leger, Picasso y Gris, sino de ese milagroso momento al inicio del siglo xx cuando el mundo convergia alrededor de un prodigioso sentimiento de esperanza. Cuando analiza el trabajo de Modigliani, ve el amor infinito que se revela en las alargadas lineas de la figura pintada. Recreandose desde el Renacimiento hasta la conflagracion de Hiroshima; desde el Bosforo hasta Manhattan; desde los tallistas de un pueblo en Francia hasta Goya, Durero y Van Gogh; y desde experiencias personales de amor y perdida hasta el mas importante levantamiento politico de nuestros dias, este libro nos incita a mirar con la misma tolerancia, coraje y compromiso moral con que mira el autor.Con esta provocativa y conmovedora colección de ensayos, un crítico de nuestro tiempo responde a las profundas cuestiones que plantea el mundo visual. Cuando John Berger escribe sobre cubismo, no sólo escribe de Braque, Leger, Picasso y Gris, sino de ese milagroso momento al inicio del siglo xx cuando el mundo convergia alrededor de un prodigioso sentimiento de esperanza. Cuando analiza el trabajo de Modigliani, ve el amor infinito que se revela en las alargadas lineas de la figura pintada.Recreandose desde el Renacimiento hasta la conflagracion de Hiroshima; desde el Bosforo hasta Manhattan; desde los tallistas de un pueblo en Francia hasta Goya, Durero y Van Gogh; y desde experiencias personales de amor y perdida hasta el mas importante levantamiento politico de nuestros dias, este libro nos incita a mirar con la misma tolerancia, coraje y compromiso moral con que mira el autor.

Herminio Álvarez, conocido simplemente como Herminio, es el artista asturiano vivo más reconocido a nivel nacional e internacional. Nacido en el pequeño pueblo asturiano de La Caridad, es descendiente de la conocida familia de los Xacobos, personas muy especiales e inquietas, de gran capacidad creativa y artistica. De este modo, y junto a su tio materno Angelin, apodado el Ferreirio, forjador de hierro, se reunia de niño para tratar de construir el mas fabuloso de los inventos: una maquina que estuviera en movimiento perpetuo sin emplear ningun tipo de energia adicional. Desde entonces esa obsesion se convirtio en su vida. Sin embargo, el dinero escaseaba y tuvo que inclinarse por continuar con el oficio familiar: el de tejedor. Despues, se embarco en la aventura de regentar un supermercado, y no fue hasta aproximadamente los 45 años cuando puso en marcha su autentica vocacion: la del arte. Comenzo pintando cuadros de paisajes, naturalezas muertas y flores que firmaba con el apelativo cariñoso por el que era conocido en el pueblo: Memi. Incluso ejercio como miniaturista, pero todo cambio cuando entro a formarse, gracias a la recomendacion del critico de arte asturiano Jesus Villa Pastur, en el taller de arte experimental del ovetense Humberto Garcia del Villar. Herminio comenzo a realizar esculturas en carton prensado, material barato y facil de obtener. Expuso en la galeria Cornion de Gijon, en la galeria Amaga de Aviles o en la galeria ovetense de Carmen Benedet. Mas tarde se inclino por emplear la madera, especialmente de castaño, y asi, mostro sus obras en la galeria Vertice de Oviedo en 1998, lo que le abriria las puertas de la feria internacional arco. En su continuo interes por la experimentacion y el aprendizaje, Herminio se decanto por emplear nuevos materiales con la intencion de dar un sentido perenne y duradero a sus obras. El magnetismo terrestre habia sido desde niño su principal preocupacion, asi que decidio sustituir la madera por el acero inoxidable y el aluminio, aptos unicamente para trabajar con imanes. Las tensiones, los pesos, la gravedad, se convirtieron, desde entonces, en la razon fundamental de su universo artistico. Sus obras se encuentran, hoy en dia, en museos y colecciones privadas de la talla de la Coleccion Dove de Nueva York, el Museo de Bellas Artes de Asturias o la Fundacion Princesa de Asturias, entre otros.

Segunda edición revisada. Traducción de Federico Corriente. […] El arte tiene un papel específico que desempeñar en el espectáculo. En cuanto deja de responder a necesidad real alguna, la producción

La presente guía se compone básicamente de cuadros o tablas en los que se ofrece la información correspondiente a cada uno de los personajes tratados. Las tablas dedicadas a los distintos dioses y divinidades tienen 4 secciones (episodios, atributos, funciones y representaciones), mientras que en las dedicadas a los heroes son solo 3, pues desaparece la referida a las funciones. La obra se completa con cuatro apendices dedicados al estudio de aspectos concretos de iconografia clasica: el primero, a elementos y simbolos de iconografia funeraria. el segundo, al proceso de asimilacion y apropiacion de la mitologia por el cristianismo. el tercero hace un recorrido por la distinta valoracion y significacion iconografica que ha tenido la figura de Venus y el desnudo femenino desde la Edad Media hasta el Barroco. y el cuarto y ultimo, a la utilizacion del legado clasico por las monarquias autoritarias y absolutas de los siglos XVI y XVII en la configuracion de una iconografia del poder politico. Completan el libro un indice de nombres y una orientacion bibliografica sobre mitologia e iconografia clasicas.

En Las técnicas del observador, Jonathan Crary proporciona una perspectiva completamente nueva sobre la cultura visual del siglo diecinueve, reevaluando los problemas del modernismo visual y la modernidad social. Invirtiendo el enfoque convencional, que suele considerar el problema de la visualidad a traves del estudio de obras de arte e imagenes, este texto se concentra en el analisis de la construccion historica del observador. Crary insiste en que el problema de la vision esta ligado al funcionamiento del poder social y examina como, desde la decada de 1820, el observador se convierte en la sede de nuevos discursos y practicas que situan la vision dentro del cuerpo, como un acontecimiento fisiologico. El autor señala que junto a la repentina aparicion de la optica fisiologica, se desarrollaron teorias y modelos de "vision subjetiva" que dotaron al observador de una nueva autonomia y productividad, abriendo tambien el paso a nuevas formas de control y estandarizacion de la vision. Crary examina en detalle toda una serie de obras provenientes de la filosofia, de las ciencias empiricas y de una cultura visual emergente, ofreciendo ademas un extenso comentario sobre la importancia especifica de aparatos opticos e instrumentos pre-cinematograficos como el estereoscopio. Crary demuestra que estas formas de cultura de masas, que normalmente se etiquetan de "realistas" se basaban en modelos abstractos de vision, sugiriendo que las nociones de la vision y la representacion mimeticas o perspectivistas, fueron abandonadas en la primera mitad del siglo diecinueve, mucho antes de la aparicion de la pintura modernista en las decadas de 1870 y 1880.